跟上次的我的黑色小礼服一样，sunny这部电影，许辉也不会亲自执导，应该会选择交给一位女导演。
不过，薛小路已经有黑色小礼服要忙乎，国内有名的女导演其实不多，符合许辉要求的商业性就更少了。
算了，把剧本写出来，然后交给陈法蓉，让她去找导演，没准这姐妹能说服陈可欣呢
sunny的故事，大概就是像个二十五年回忆，通过过去与现实的对比，讲述了七公主的过去与现在
不过剧情方面肯定要修改，韩国国情跟咱们中国还是不太一样。
还有一点，必须要把反映70年代韩国的故事转移到80年代的中国上面，而且几个角色的名字也得稍作修改，毕竟其中的几个名气实在让人恶心
至于演员，9094年之间，后世正当红的小花大都是这个年龄，可供选择的太多了，杨姿、肉吧、那扎、郑霜、周东雨、李芹、张填爱、金辰
当然，这几个姑娘暂时应该还在上学，不过许辉的作品，想必她们也不会拒绝
整个失恋33天宣传期持续了二十多天，之后的一个星期，许辉都待在公司忙着跟一干高层们讨论上市的问题。
当然，大多数时候，他只是旁听。
失恋33天算是许辉入行以来遭遇的一大挫折。
一部明显能破3亿票房的电影因为档期选择错误，最终票房止步25亿。
这对炮辉来说是个不小的挫折。
从他踏入电影行当之后，就一直顺风顺水，拍摄的电影、出演的电影毫无例外大卖。
这是必须的，他是站在巨人的肩膀上
绣春刀风声那些年这三部作品，除了第一部因为宣传的原因票房不太理想之外，其余的两部，那都是国产电影里面很罕见的票房佳作。
失恋33天2011年公映，票房35亿
现在换了许辉主演，票房只有25亿
甭管媒体怎么吹嘘，说什么许辉已经是国内最具票房号召力的演员，最了解观众的导演，中国电影新的希望。
许辉很清楚这些都只是他本人基于对前世的记忆做出的选择。
也都是建立在炮辉的作品还算大卖的前提下。
但是谁知道下一部作品会不会亏损呢
你猜他要是赔了，那帮人会怎么说
炮辉总算体会到中国特色市场下的导演每天都要担忧的事情了
后期对于一部电影的重要性不亚于一次重生
剪辑、声效、配乐包括特效。
剪辑方面，许辉亲自担当主要剪辑人，毕竟没有比他更了解黄飞鸿这部电影的人了。
特效方面，basefx全程跟进，黄飞鸿开拍伊始，许辉就已经把特效方面交给了basefx，按照预期，应该还有六个月周期就能将整部黄飞鸿的特效部分完成了。
“李哥，这也太慢了，我还想着明年五月上映呢”
得知特效至少需要六个月才能完成，许辉不太爽。
现在已经是11月了，六个月周期，至少要拖到明年4月，电影还要走审批，试映、点映，这么一算，时间根本不够
更别说宣传了
“这已经是我们最快的速度了，除非你想用哪种最简单的五毛特效”
说话的是李国强，basefx特效公司老大。
跟许辉一样，是个执拗狂，不过，这两人一个是特效方面的大师，另一个只是在导演的路上逐渐发展的新手。
他说的话，许辉只能相信
“可是，这么一来，会影响到我们的后续宣传还有电影上映”
“许导，我一直想问你，为什么一定要定档五月可以往后延缓一两个月，我们也可以参加戛纳电影节啊”
一直跟在许辉旁边的路洋忍不住插嘴问了一句。
“戛纳”
许辉犹豫了一下，倒不是他不想，而是黄飞鸿这部电影明显更像是商业片。
明年的戛纳评审团主席是蒂姆伯顿，这货题材猎奇、画风诡异，跟许辉压根就是两路人，他担任评审团主席，黄飞鸿想拿奖，怎么可能
“许导，你不是说黄飞鸿系列你想打造成中国往事吗戛纳是最好的推介会”
路洋继续劝说。
“行那么我们去参加戛纳”
许辉被说服了，看了眼李国强，说道：“国强哥，最低四月，我一定要看到成片，特效方面你们再快一点”
就像路洋说的那样，戛纳国际电影节不仅仅是电影界，它还是全球最大的卖片会
电影的配乐，无疑是电影中一个极为重要的因素，通常被称为电影的“第二台词”。
一段音乐的出现，往往伴随着宏大的场面或重大事件，以及片中人物心理的比那些无法用语言描述的事物。
通俗点说，电影配乐是依据剧情环境人物心情配乐，可强化气氛，营造氛围，突出主题，是重要的电影语言
对于一部好的电影来说，配乐往往占据总时长的一半还要多。
可惜，现如今的电影已经很少有这方面的意识，经常一部电影连一点配乐都没有
原版的黄飞鸿系列为国产电影奉献的就是其如果珍宝一般的电影配乐。
民乐主导西洋乐器辅助还能做到旋律脍炙人口
绝对是大师手笔
“谭老师，我想这一段改编一下将军令”
谭遁当然是配乐方面的大师级别人物，人家拿过奥斯卡最佳原创音乐奖还有格莱美作曲大奖，全世界最重要的两个音乐类大奖，他都有拿到过。
卧虎藏龙夜宴，李胺大导演、冯晓刚都跟他有过合作。
“将军令”
“咱们可以找林梓祥，让他再演唱一遍男儿当自强”
许辉心里有点鄙视，什么大师，连将军令都不知道
“你想用东方传统的战鼓作为主基调再辅以琵琶之类的东方特有的音乐符号”
谭遁直接t到了许辉的意图。
“对”
好吧，我收回自己的偏见，音乐果然是相通的
不过，薛小路已经有黑色小礼服要忙乎，国内有名的女导演其实不多，符合许辉要求的商业性就更少了。
算了，把剧本写出来，然后交给陈法蓉，让她去找导演，没准这姐妹能说服陈可欣呢
sunny的故事，大概就是像个二十五年回忆，通过过去与现实的对比，讲述了七公主的过去与现在
不过剧情方面肯定要修改，韩国国情跟咱们中国还是不太一样。
还有一点，必须要把反映70年代韩国的故事转移到80年代的中国上面，而且几个角色的名字也得稍作修改，毕竟其中的几个名气实在让人恶心
至于演员，9094年之间，后世正当红的小花大都是这个年龄，可供选择的太多了，杨姿、肉吧、那扎、郑霜、周东雨、李芹、张填爱、金辰
当然，这几个姑娘暂时应该还在上学，不过许辉的作品，想必她们也不会拒绝
整个失恋33天宣传期持续了二十多天，之后的一个星期，许辉都待在公司忙着跟一干高层们讨论上市的问题。
当然，大多数时候，他只是旁听。
失恋33天算是许辉入行以来遭遇的一大挫折。
一部明显能破3亿票房的电影因为档期选择错误，最终票房止步25亿。
这对炮辉来说是个不小的挫折。
从他踏入电影行当之后，就一直顺风顺水，拍摄的电影、出演的电影毫无例外大卖。
这是必须的，他是站在巨人的肩膀上
绣春刀风声那些年这三部作品，除了第一部因为宣传的原因票房不太理想之外，其余的两部，那都是国产电影里面很罕见的票房佳作。
失恋33天2011年公映，票房35亿
现在换了许辉主演，票房只有25亿
甭管媒体怎么吹嘘，说什么许辉已经是国内最具票房号召力的演员，最了解观众的导演，中国电影新的希望。
许辉很清楚这些都只是他本人基于对前世的记忆做出的选择。
也都是建立在炮辉的作品还算大卖的前提下。
但是谁知道下一部作品会不会亏损呢
你猜他要是赔了，那帮人会怎么说
炮辉总算体会到中国特色市场下的导演每天都要担忧的事情了
后期对于一部电影的重要性不亚于一次重生
剪辑、声效、配乐包括特效。
剪辑方面，许辉亲自担当主要剪辑人，毕竟没有比他更了解黄飞鸿这部电影的人了。
特效方面，basefx全程跟进，黄飞鸿开拍伊始，许辉就已经把特效方面交给了basefx，按照预期，应该还有六个月周期就能将整部黄飞鸿的特效部分完成了。
“李哥，这也太慢了，我还想着明年五月上映呢”
得知特效至少需要六个月才能完成，许辉不太爽。
现在已经是11月了，六个月周期，至少要拖到明年4月，电影还要走审批，试映、点映，这么一算，时间根本不够
更别说宣传了
“这已经是我们最快的速度了，除非你想用哪种最简单的五毛特效”
说话的是李国强，basefx特效公司老大。
跟许辉一样，是个执拗狂，不过，这两人一个是特效方面的大师，另一个只是在导演的路上逐渐发展的新手。
他说的话，许辉只能相信
“可是，这么一来，会影响到我们的后续宣传还有电影上映”
“许导，我一直想问你，为什么一定要定档五月可以往后延缓一两个月，我们也可以参加戛纳电影节啊”
一直跟在许辉旁边的路洋忍不住插嘴问了一句。
“戛纳”
许辉犹豫了一下，倒不是他不想，而是黄飞鸿这部电影明显更像是商业片。
明年的戛纳评审团主席是蒂姆伯顿，这货题材猎奇、画风诡异，跟许辉压根就是两路人，他担任评审团主席，黄飞鸿想拿奖，怎么可能
“许导，你不是说黄飞鸿系列你想打造成中国往事吗戛纳是最好的推介会”
路洋继续劝说。
“行那么我们去参加戛纳”
许辉被说服了，看了眼李国强，说道：“国强哥，最低四月，我一定要看到成片，特效方面你们再快一点”
就像路洋说的那样，戛纳国际电影节不仅仅是电影界，它还是全球最大的卖片会
电影的配乐，无疑是电影中一个极为重要的因素，通常被称为电影的“第二台词”。
一段音乐的出现，往往伴随着宏大的场面或重大事件，以及片中人物心理的比那些无法用语言描述的事物。
通俗点说，电影配乐是依据剧情环境人物心情配乐，可强化气氛，营造氛围，突出主题，是重要的电影语言
对于一部好的电影来说，配乐往往占据总时长的一半还要多。
可惜，现如今的电影已经很少有这方面的意识，经常一部电影连一点配乐都没有
原版的黄飞鸿系列为国产电影奉献的就是其如果珍宝一般的电影配乐。
民乐主导西洋乐器辅助还能做到旋律脍炙人口
绝对是大师手笔
“谭老师，我想这一段改编一下将军令”
谭遁当然是配乐方面的大师级别人物，人家拿过奥斯卡最佳原创音乐奖还有格莱美作曲大奖，全世界最重要的两个音乐类大奖，他都有拿到过。
卧虎藏龙夜宴，李胺大导演、冯晓刚都跟他有过合作。
“将军令”
“咱们可以找林梓祥，让他再演唱一遍男儿当自强”
许辉心里有点鄙视，什么大师，连将军令都不知道
“你想用东方传统的战鼓作为主基调再辅以琵琶之类的东方特有的音乐符号”
谭遁直接t到了许辉的意图。
“对”
好吧，我收回自己的偏见，音乐果然是相通的