因为文化差异的关系在一部分西方影评人眼里华夏电影都是不太受待见的。
特别是那些拧巴的文艺电影。
譬如王帅曾经在戛纳上获过提名奖的电影十七岁的礼物这部电影。
这部电影在华夏文艺圈里被奉为经典很多导演看完以后都交口称赞觉得里面的时代背景很厚重让人忍不住就潸然泪下。
但是国外的口碑却很平平甚至很多影评人在烂番茄上给这部电影打了1星的烂成绩。
他们无法理解角色的思想和行为更无法理解那些导演希望从角色和故事里要展现或表达什么东西甚至剧情的那一部分催泪点他们反复看了几遍依旧看不明白。
他们只觉得演员很闹腾突然生气突然哭然后又突然和好
闹腾闹腾着这电影就莫名其妙结束了。
他们看得莫名其妙。
那是一种文化割裂感。
十七岁的礼物获得了戛纳提名却没有获奖最终败给了一部名叫戈尔维娅的反战片。
大环境的原因毕竟03年那会老美某个高级领导在众目睽睽下拿着一袋洗衣粉带着一批嚼口香糖的士兵冲进了一个国家找违禁品士兵们找了四十多天以后终于找到了很多瓶能放废弃口香糖的易拉罐兴高采烈地宣布“特别任务”结束。
很多电影人当时敢怒不敢言在事情过去半年后终于用电影的形式来批判着这一场“洗衣粉特别行动”。
戛纳电影人们对着戈尔维娅一通狂吹觉得这是一种精神而十七岁的礼物这部电影差太远了。
格莱茵作为荧幕的影评记者被公司分配到了矿底的放映厅里。
小姑娘昨天在听条消息以后她觉得很委屈她去过前几年的戛纳正好看了那部十七岁礼物把她看得云里雾里。
有一说一！
她实在是难以忍受那些乱七八糟的华夏文艺电影了。
她向公司申请来柏林是冲着德国导演罗勒的电影粒子科技来的。
再不济也希望能去12号放映厅能去看一看法国浪漫电影盗也行吧？
结果！
前几天被分配到了战国！
傻乎乎地看完电影以后晕乎乎地出来觉得自己看了一坨包装异常华丽的狗屎。
更无语的是公司领导要求你得想办法去吹这坨屎再不济也不能在展映期间骂这部电影得压着稿子等电影放映完以后再骂。
fuck！
大概那个华夏导演又给公司塞钱了。
其实这种情况很正常大家跑来柏林除了拿奖以外都是想方设法各种卖片很多媒体自然都要提前打点好至少不能在卖片的关键喷你电影吧而且周艺林在柏林还有特别邀请嘉宾的身份多多少少柏林的面子是要给的。
这种感觉让她觉得非常难受有一种被资本主义给压迫的感觉这种感觉还没消退下去呢在今天公司又分配她到矿底这部电影了。
好吧！
又是同一家公司出品的电影小姑娘瞬间觉得自己生无可恋了。
来到6号放映厅门口的时候格莱茵觉得拿着话筒有气无力仿佛背着一百斤的担子一样。
这种状态持续到她看到门口的那只“迎宾熊”。
迎宾的那只熊真的好可爱！
傻愣愣地站在那里举着牌子用一种茫然的眼神眼巴巴地看着所有人配上那一张戴着熊耳朵的真诚帅脸可爱得让人很想就上去摸一把！
当准备走进放映厅的时候格莱茵才知道那只“迎宾熊”竟然是电影的导演。
好吧！
今天你电影拍得再差看在合影的份上我轻点骂你。
格莱茵可爱地咬了咬笔默默地做出了这个决定然后走进放映厅。
走进放映厅瞬间
她惊呆了！
想象中的空荡荡的情景并没有出现她甚至意识到自己可能都没地方入座
随后一看后排的那些人当看到夏洛特赛莉的身影以后格莱茵突然意识到这部电影也许跟自己以往看的那些华夏电影可能完全不一样！
没有首映发言也没有其他电影首映前的花里胡哨操作在小姑娘刚坐下的时候矿底的首映就开始了。
“镜头太差。”
“打光乱七八糟。”
“画面的稳定性太糟糕。”
“”
电影首映开始了。
当镜头徐徐地落到一座矿地上的时候周艺林脸色非常难看。
他对这部电影的第一印象感觉很差。
作为对镜头美学有极高要求的周艺林根本无法接受一部电影的开场拍成了这烂样更无法接受的是这样的烂作竟然入围柏林提名。
很荒谬。
电影开头的让周艺林觉得这部电影拍得非常寡淡像是用dv机拍出来一样而且并不是正常拍摄反倒像是偷偷潜入一座私人煤矿里去偷拍的电影。
“画面太没有艺术了！”
周艺林脸色再次难看了起来喉咙里仿佛咽哽着东西一样怎么吐都吐不出来。
他看到来来往往的工程车掀起了一阵阵尘埃工人们连口罩都没有戴在尘埃中到处穿梭一座座低矮的破烂煤房甚至泔水桶里到处都是乱七八糟的菜叶隔着屏幕都感觉到反胃镜头下你甚至能够看到尘埃沾在dv机怎么擦都擦不干净哦不是摄影机上。
好不容易镜头稍微干净了一点以后周艺林又看到了几个镜头下互相抽烟的打工人他们操着一口方言目光呆滞充满着西北老农民的朴素气质。
周艺林只能用两个字来形容那就是老套！
脏乱差的人物背景所谓的原生态表演带有杂音的天然音效晦涩到听不懂的乡里方言
00年之前在海外倒有一些文艺片爱好者喜欢这一套但随着大量的这种画面出现这类电影在海外逐渐沦为三流作品参展了好几次都没有被选上以后华夏在03年以后就很少有导演玩这一套了。
周艺林想站起来离开。
但想到自己的身份还是耐着性子一点点地坐着认真看着。
抖动的镜头逐渐拉到了三个人下井的“罐笼”中狭长而又幽闭的井口深处用了一种让周艺林更加嗤之以鼻的一镜到底的长镜头手法
“想用长镜头的方式来炫技证明这是一部电影而不是dv片可是偏偏炫技的方式实在是太不专业了”
像小孩子拿着垃圾摄像头拍出来的视频。
周艺林越看越无语。
看着长镜头慢慢深邃这是要表达什么？
浪费了几乎三十秒的正常拍摄时间这三十秒的时间能插入多少故事了！
“第二次看这个长镜头我依旧感觉到惊艳！”
“这是一种暗示暗示这三个人已经开始逐渐深入地狱每一次镜头抖动与光明的晦涩都代表着不甘心”
“同时也暗示在黝黑深邃的世界里法律所代表的光明已经逐渐消失人性被黑暗笼罩开始逐渐被泯灭了！”
“这是一种很少见的拍摄艺术！”
“”
周艺林听到了一阵感慨声。
他下意识转过头。
只见主席夏洛特赛莉正盯着屏幕用英语喃喃自语
喃喃自语完了以后她又看向旁边的一个秃头片商。
“卓福林先生这部电影其实很适合看第二次每一次观影你都能从电影里看出不同的味道不过接下来所发生的画面我希望你能有一定的心理准备！”
看到这一幕周艺林整个人都呆住了！
特别是那些拧巴的文艺电影。
譬如王帅曾经在戛纳上获过提名奖的电影十七岁的礼物这部电影。
这部电影在华夏文艺圈里被奉为经典很多导演看完以后都交口称赞觉得里面的时代背景很厚重让人忍不住就潸然泪下。
但是国外的口碑却很平平甚至很多影评人在烂番茄上给这部电影打了1星的烂成绩。
他们无法理解角色的思想和行为更无法理解那些导演希望从角色和故事里要展现或表达什么东西甚至剧情的那一部分催泪点他们反复看了几遍依旧看不明白。
他们只觉得演员很闹腾突然生气突然哭然后又突然和好
闹腾闹腾着这电影就莫名其妙结束了。
他们看得莫名其妙。
那是一种文化割裂感。
十七岁的礼物获得了戛纳提名却没有获奖最终败给了一部名叫戈尔维娅的反战片。
大环境的原因毕竟03年那会老美某个高级领导在众目睽睽下拿着一袋洗衣粉带着一批嚼口香糖的士兵冲进了一个国家找违禁品士兵们找了四十多天以后终于找到了很多瓶能放废弃口香糖的易拉罐兴高采烈地宣布“特别任务”结束。
很多电影人当时敢怒不敢言在事情过去半年后终于用电影的形式来批判着这一场“洗衣粉特别行动”。
戛纳电影人们对着戈尔维娅一通狂吹觉得这是一种精神而十七岁的礼物这部电影差太远了。
格莱茵作为荧幕的影评记者被公司分配到了矿底的放映厅里。
小姑娘昨天在听条消息以后她觉得很委屈她去过前几年的戛纳正好看了那部十七岁礼物把她看得云里雾里。
有一说一！
她实在是难以忍受那些乱七八糟的华夏文艺电影了。
她向公司申请来柏林是冲着德国导演罗勒的电影粒子科技来的。
再不济也希望能去12号放映厅能去看一看法国浪漫电影盗也行吧？
结果！
前几天被分配到了战国！
傻乎乎地看完电影以后晕乎乎地出来觉得自己看了一坨包装异常华丽的狗屎。
更无语的是公司领导要求你得想办法去吹这坨屎再不济也不能在展映期间骂这部电影得压着稿子等电影放映完以后再骂。
fuck！
大概那个华夏导演又给公司塞钱了。
其实这种情况很正常大家跑来柏林除了拿奖以外都是想方设法各种卖片很多媒体自然都要提前打点好至少不能在卖片的关键喷你电影吧而且周艺林在柏林还有特别邀请嘉宾的身份多多少少柏林的面子是要给的。
这种感觉让她觉得非常难受有一种被资本主义给压迫的感觉这种感觉还没消退下去呢在今天公司又分配她到矿底这部电影了。
好吧！
又是同一家公司出品的电影小姑娘瞬间觉得自己生无可恋了。
来到6号放映厅门口的时候格莱茵觉得拿着话筒有气无力仿佛背着一百斤的担子一样。
这种状态持续到她看到门口的那只“迎宾熊”。
迎宾的那只熊真的好可爱！
傻愣愣地站在那里举着牌子用一种茫然的眼神眼巴巴地看着所有人配上那一张戴着熊耳朵的真诚帅脸可爱得让人很想就上去摸一把！
当准备走进放映厅的时候格莱茵才知道那只“迎宾熊”竟然是电影的导演。
好吧！
今天你电影拍得再差看在合影的份上我轻点骂你。
格莱茵可爱地咬了咬笔默默地做出了这个决定然后走进放映厅。
走进放映厅瞬间
她惊呆了！
想象中的空荡荡的情景并没有出现她甚至意识到自己可能都没地方入座
随后一看后排的那些人当看到夏洛特赛莉的身影以后格莱茵突然意识到这部电影也许跟自己以往看的那些华夏电影可能完全不一样！
没有首映发言也没有其他电影首映前的花里胡哨操作在小姑娘刚坐下的时候矿底的首映就开始了。
“镜头太差。”
“打光乱七八糟。”
“画面的稳定性太糟糕。”
“”
电影首映开始了。
当镜头徐徐地落到一座矿地上的时候周艺林脸色非常难看。
他对这部电影的第一印象感觉很差。
作为对镜头美学有极高要求的周艺林根本无法接受一部电影的开场拍成了这烂样更无法接受的是这样的烂作竟然入围柏林提名。
很荒谬。
电影开头的让周艺林觉得这部电影拍得非常寡淡像是用dv机拍出来一样而且并不是正常拍摄反倒像是偷偷潜入一座私人煤矿里去偷拍的电影。
“画面太没有艺术了！”
周艺林脸色再次难看了起来喉咙里仿佛咽哽着东西一样怎么吐都吐不出来。
他看到来来往往的工程车掀起了一阵阵尘埃工人们连口罩都没有戴在尘埃中到处穿梭一座座低矮的破烂煤房甚至泔水桶里到处都是乱七八糟的菜叶隔着屏幕都感觉到反胃镜头下你甚至能够看到尘埃沾在dv机怎么擦都擦不干净哦不是摄影机上。
好不容易镜头稍微干净了一点以后周艺林又看到了几个镜头下互相抽烟的打工人他们操着一口方言目光呆滞充满着西北老农民的朴素气质。
周艺林只能用两个字来形容那就是老套！
脏乱差的人物背景所谓的原生态表演带有杂音的天然音效晦涩到听不懂的乡里方言
00年之前在海外倒有一些文艺片爱好者喜欢这一套但随着大量的这种画面出现这类电影在海外逐渐沦为三流作品参展了好几次都没有被选上以后华夏在03年以后就很少有导演玩这一套了。
周艺林想站起来离开。
但想到自己的身份还是耐着性子一点点地坐着认真看着。
抖动的镜头逐渐拉到了三个人下井的“罐笼”中狭长而又幽闭的井口深处用了一种让周艺林更加嗤之以鼻的一镜到底的长镜头手法
“想用长镜头的方式来炫技证明这是一部电影而不是dv片可是偏偏炫技的方式实在是太不专业了”
像小孩子拿着垃圾摄像头拍出来的视频。
周艺林越看越无语。
看着长镜头慢慢深邃这是要表达什么？
浪费了几乎三十秒的正常拍摄时间这三十秒的时间能插入多少故事了！
“第二次看这个长镜头我依旧感觉到惊艳！”
“这是一种暗示暗示这三个人已经开始逐渐深入地狱每一次镜头抖动与光明的晦涩都代表着不甘心”
“同时也暗示在黝黑深邃的世界里法律所代表的光明已经逐渐消失人性被黑暗笼罩开始逐渐被泯灭了！”
“这是一种很少见的拍摄艺术！”
“”
周艺林听到了一阵感慨声。
他下意识转过头。
只见主席夏洛特赛莉正盯着屏幕用英语喃喃自语
喃喃自语完了以后她又看向旁边的一个秃头片商。
“卓福林先生这部电影其实很适合看第二次每一次观影你都能从电影里看出不同的味道不过接下来所发生的画面我希望你能有一定的心理准备！”
看到这一幕周艺林整个人都呆住了！