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“埃文贝尔再一次向观众证明了他是当代电影圈内最杰出的导演之一这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了现今全球最顶尖的导演大师行列。”
与尼尔达西相比较克里斯范朋克在“电影评论”里撰写的影评一点也不甘示弱用“大师”这样的称号为埃文贝尔送上了赞誉之声。虽然埃文贝尔才刚刚满二十八岁而已但即使称呼他为大师想必反对的人也不会太多因为埃文贝尔用一部又一部作品证明了：他不仅仅是天才或者青年才俊而已”“小说。<ou牢牢掌控任何电影类型并且能让每一部作品都焕发出美好、真实而深刻的惊人张力。每一个电影艺术家之所以流芳百世往往在于他们有着鲜明的个人特色以及从电影中流露出的惊人艺术辨识度。而埃文贝尔则通过自己深刻的人物塑造以及每一个人内心世界的真实揣摩朝着艺术大师的高度迈进。
无论从哪个角度进行分析电影对于妮娜的人格分裂表现都是十分巧妙而精致的既充满抽象的象征色彩又创造出鲜明的影响对比如此具有艺术气质的‘黑天鹅’在埃文的掌控之下就具备了成为经典的能力。
芭蕾舞演员妮娜在权威母亲艾瑞卡的长期控制下形成了温婉恭顺的外表当然这一切都只是表现。家庭环境和成长经历对于一个人的性格塑造是有决定意义的在艾瑞卡这样的权威压制和挫折打击下很容易就把人谋求生存空间和满足各种欲望的天性掩盖起来。在适当的温度和土壤中被压抑的本性就会以加倍的破坏力爆发出来‘外表是天使内心是魔鬼’就是对这种性格最为生动的描述。<uo常规的手段去表现妮娜的这种精神特质即使再深刻也不过是一部充满悲**彩的常规伦理道德影片。但是埃文却给妮娜的人格分裂提供了一个舞台芭蕾舞经典剧目‘天鹅湖’之中黑天鹅与白天鹅之间的竞争同时将艺术家们追求创作突破、境界高峰的主题融入其中这就让整个故事得到了升华。
&nguo唯美的芭蕾舞来实现。虽然妮娜在天鹅女王的角色之争中暴露了她暴戾的充满恐怖色彩的黑暗面但是当她在舞台上成功地诠释了黑天鹅这个角色时这也就意味着艾瑞卡如此多年来对妮娜的束缚和压抑在这一刻都得到了艺术性的完美释放。对于一个艺术工作者来说。可以说是生命的升华。
埃文借助了舞台角色和错杂的幻想情景让妮娜这个人物的主人格与控制人格、第二人格之间的竞争充满了惊悚感和隐喻性一方面妮娜需要与内心的欲望做斗争还要与艾瑞卡的控制做抗争；另一方面这种带有功利性质的阴暗面也正是大多数人与生俱来的本性。舞台上天鹅女王的竞争本身就是现实生活中残酷竞争的真实体现。很少人愿意心甘情愿地退出自己的人生舞台因为得不到舞台灯光的人生是没有掌声和鲜花的。舞台如此人生也是如此。
妮娜在最后的精神混乱之中杀死了莉莉但实际上是杀死了自己这也是埃文对整个故事的一个提升。如果妮娜真的杀死了莉莉那么这就是社会史诗：人们为了在竞争之中取胜不得不杀死对手让自己的双手沾满鲜血而故事也就将会走向另外一个发展。带来的反思堪比‘大逃杀’这样的可怕社会现实；但妮娜真正杀死的是自己时这也就与电影的主题不谋而合。这不是现实而是艺术‘来源于生活却高于生活’的艺术妮娜在杀死自己的那一刻完成了自我分裂同时也实现了真正的完美。随后而至的芭蕾舞表演与妮娜的心理变化丝丝入扣让妮娜的死亡有了一种凤凰涅槃的悲情和唯美。
此时此刻我们除了感叹、同情、惋惜之外别无他想。虽然妮娜在**上死亡了但她对于艺术追求的精神却圆满了于是一部带有魔幻现实主义色彩的经典悲剧也就诞生了。
这部电影在埃文那略带躁动不安的镜头之下从头到尾魅惑着观众带领着所有人进行着一场惊心动魄的心理之旅仅仅是心理层面上的颠簸却比起任何一项极限运动都来的刺激人心。
埃文在镜头之中尝试植入了如同梦魇般的恐惧和不安轻微摇晃的画面显然带着一种无法抹去的焦躁在人们没有察觉到的情况下在一个个细节之中铺垫出足够的能量每一个角色的对话都在观众心中慢慢树立起角色不断完善和丰满的新哥哥特征而音乐的恰如其分更是精彩纷呈。当情节骤然转向**妮娜的精神幻觉忽隐忽现伴随着大提琴的层层压迫这就好像是一场地狱之旅让人心脏狂跳、目不转睛那种jilie、恐惧的情感之中有杂糅了一种深层的悲哀感悄无声息地渗入骨髓。
从另一个角度来说埃文在视觉、音效、剪辑等多方面依旧保持了超高的水准。
电影中不断闪回出现的黑白场景鲜明对比着粉色、白色、黑色、灰色等色彩的运用将角色的特征不动声色就勾勒了出来属于妮娜的白色和粉色属于黑天鹅、莉莉、艾瑞卡、贝丝的黑色还有属于托马斯的灰色。这种巧妙的颜色对比就是一种心理暗示在视觉效果上对观众的认知产生冲击无辜与邪恶的较量、纯真与黑暗的对立不同于埃文在‘香水’、‘荒野生存’、‘朱诺’等作品之中的饱满色彩也不同于‘在云端’、‘血色将至’、‘一天’等作品里复古风格这一次埃文将‘神秘肌肤’里那抹不去的幽蓝又更进一步完完全全意象化了镜头语言堪称神来之笔。
显然埃文并不仅仅满足于对镜头、色彩的运用电影里镜头的剪辑重现了‘在云端’里的凌厉几乎所有的转折和变化都模棱两可地欢笑着莉莉和妮娜的脸部转换妮娜现实与幻想之间的变化镜子中折射人影的异变这些惊人的细节伴随着扣人心弦的音乐让每一个人无时无刻不思考着：到底shime是幻觉shime才是现实。
同时埃文对于影片时间流程和节奏感的掌握依旧顶尖他很清楚自己的影片需要铺垫到shime时候需要在shime时候爆发又需要在进行着铺垫。
埃文对于节奏的掌握既不会像大部分文艺作品一样始终偏于平淡也不似恐怖电影那样频繁越界而是始终在紧绷和松弛之间来回切换吸引着观众的注意力让观众在电影播放时间里越来越投入、注意越来越集中直到最后气氛上已经烘托到一个高点时同时将故事代入**。这时观众的心理彻底被击穿在最投入的时候感受到最强烈的震撼。这种心理暗示手法在埃文的手中被无限最大化了。
‘天鹅湖’的故事即使不看芭蕾也基本在全球家喻户晓而埃文通过自己的才华把故事、剧本和自己的导演技巧完美地平衡在了一起不得不称之为大师！
电影之中的一众角色在埃文的调教之下精彩得让人无法直视。
娜塔莉的表演层层推进从最开始的无辜和纯真到情绪的挣扎和变化最后完成人格分裂的蜕变每一个细节的变化都在娜塔莉细腻而真实的表演之中淋漓尽致地展现了出来。在埃文略显刻意的特写镜头之中娜塔莉眼神之中jilie的情绪挣扎让所有观众都感受到了如同地狱般的紧迫感这毫无疑问是娜塔莉演员生涯最具突破性的演出也是最佳的演出在埃文的镜头里娜塔莉的表演堪称完美。
专横跋扈的艾瑞卡在梅丽尔的演绎之下颇有一种无处不在的压迫感让人莫名有一种窒息的压抑梅丽尔对于角色不动声色的雕琢在埃文的镜头之中被无限放大特别是故事最后部分的骤然释放让人看到了梅丽尔毫无保留、完全投入角色的畅快感。
大放异彩的米拉库妮丝绝对让人惊艳是电影的最大发现张扬、自信、狡黠、无拘无束的角色色彩在米拉的演绎下被发扬光大最精彩的一场戏绝对是和娜塔莉的情欲戏逼真写实、张力十足让人拍案叫绝。
最后埃文在演员的位置上也依旧精彩托马斯这个角色在埃文的演绎之下充满着情欲的诱惑却又带着禁欲的矜持即使戏份再少也依旧让人无法挪开视线。<uo让我用一个词汇来形容观看‘黑天鹅’之后的感受我会用‘魅力十足、大师佳作’来表达。她充满了性感的张力却不流于色情从电影的一开始就抓住了观众的注意力并且与观众的情绪时刻保持同步她是如此紧张和jilie尤其是推向**的尾声几乎能让观众哑口无言。而这一切又与演员的精彩表演时刻互相牵扯着。埃文不愧是当今最为导演大师的代表人物之一静下心来体会这部电影所带来的精彩无论是惊悚还是压抑这个故事、这部电影都会让人拍案叫绝！”
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“埃文贝尔再一次向观众证明了他是当代电影圈内最杰出的导演之一这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了现今全球最顶尖的导演大师行列。”
与尼尔达西相比较克里斯范朋克在“电影评论”里撰写的影评一点也不甘示弱用“大师”这样的称号为埃文贝尔送上了赞誉之声。虽然埃文贝尔才刚刚满二十八岁而已但即使称呼他为大师想必反对的人也不会太多因为埃文贝尔用一部又一部作品证明了：他不仅仅是天才或者青年才俊而已”“小说。<ou牢牢掌控任何电影类型并且能让每一部作品都焕发出美好、真实而深刻的惊人张力。每一个电影艺术家之所以流芳百世往往在于他们有着鲜明的个人特色以及从电影中流露出的惊人艺术辨识度。而埃文贝尔则通过自己深刻的人物塑造以及每一个人内心世界的真实揣摩朝着艺术大师的高度迈进。
无论从哪个角度进行分析电影对于妮娜的人格分裂表现都是十分巧妙而精致的既充满抽象的象征色彩又创造出鲜明的影响对比如此具有艺术气质的‘黑天鹅’在埃文的掌控之下就具备了成为经典的能力。
芭蕾舞演员妮娜在权威母亲艾瑞卡的长期控制下形成了温婉恭顺的外表当然这一切都只是表现。家庭环境和成长经历对于一个人的性格塑造是有决定意义的在艾瑞卡这样的权威压制和挫折打击下很容易就把人谋求生存空间和满足各种欲望的天性掩盖起来。在适当的温度和土壤中被压抑的本性就会以加倍的破坏力爆发出来‘外表是天使内心是魔鬼’就是对这种性格最为生动的描述。<uo常规的手段去表现妮娜的这种精神特质即使再深刻也不过是一部充满悲**彩的常规伦理道德影片。但是埃文却给妮娜的人格分裂提供了一个舞台芭蕾舞经典剧目‘天鹅湖’之中黑天鹅与白天鹅之间的竞争同时将艺术家们追求创作突破、境界高峰的主题融入其中这就让整个故事得到了升华。
&nguo唯美的芭蕾舞来实现。虽然妮娜在天鹅女王的角色之争中暴露了她暴戾的充满恐怖色彩的黑暗面但是当她在舞台上成功地诠释了黑天鹅这个角色时这也就意味着艾瑞卡如此多年来对妮娜的束缚和压抑在这一刻都得到了艺术性的完美释放。对于一个艺术工作者来说。可以说是生命的升华。
埃文借助了舞台角色和错杂的幻想情景让妮娜这个人物的主人格与控制人格、第二人格之间的竞争充满了惊悚感和隐喻性一方面妮娜需要与内心的欲望做斗争还要与艾瑞卡的控制做抗争；另一方面这种带有功利性质的阴暗面也正是大多数人与生俱来的本性。舞台上天鹅女王的竞争本身就是现实生活中残酷竞争的真实体现。很少人愿意心甘情愿地退出自己的人生舞台因为得不到舞台灯光的人生是没有掌声和鲜花的。舞台如此人生也是如此。
妮娜在最后的精神混乱之中杀死了莉莉但实际上是杀死了自己这也是埃文对整个故事的一个提升。如果妮娜真的杀死了莉莉那么这就是社会史诗：人们为了在竞争之中取胜不得不杀死对手让自己的双手沾满鲜血而故事也就将会走向另外一个发展。带来的反思堪比‘大逃杀’这样的可怕社会现实；但妮娜真正杀死的是自己时这也就与电影的主题不谋而合。这不是现实而是艺术‘来源于生活却高于生活’的艺术妮娜在杀死自己的那一刻完成了自我分裂同时也实现了真正的完美。随后而至的芭蕾舞表演与妮娜的心理变化丝丝入扣让妮娜的死亡有了一种凤凰涅槃的悲情和唯美。
此时此刻我们除了感叹、同情、惋惜之外别无他想。虽然妮娜在**上死亡了但她对于艺术追求的精神却圆满了于是一部带有魔幻现实主义色彩的经典悲剧也就诞生了。
这部电影在埃文那略带躁动不安的镜头之下从头到尾魅惑着观众带领着所有人进行着一场惊心动魄的心理之旅仅仅是心理层面上的颠簸却比起任何一项极限运动都来的刺激人心。
埃文在镜头之中尝试植入了如同梦魇般的恐惧和不安轻微摇晃的画面显然带着一种无法抹去的焦躁在人们没有察觉到的情况下在一个个细节之中铺垫出足够的能量每一个角色的对话都在观众心中慢慢树立起角色不断完善和丰满的新哥哥特征而音乐的恰如其分更是精彩纷呈。当情节骤然转向**妮娜的精神幻觉忽隐忽现伴随着大提琴的层层压迫这就好像是一场地狱之旅让人心脏狂跳、目不转睛那种jilie、恐惧的情感之中有杂糅了一种深层的悲哀感悄无声息地渗入骨髓。
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电影中不断闪回出现的黑白场景鲜明对比着粉色、白色、黑色、灰色等色彩的运用将角色的特征不动声色就勾勒了出来属于妮娜的白色和粉色属于黑天鹅、莉莉、艾瑞卡、贝丝的黑色还有属于托马斯的灰色。这种巧妙的颜色对比就是一种心理暗示在视觉效果上对观众的认知产生冲击无辜与邪恶的较量、纯真与黑暗的对立不同于埃文在‘香水’、‘荒野生存’、‘朱诺’等作品之中的饱满色彩也不同于‘在云端’、‘血色将至’、‘一天’等作品里复古风格这一次埃文将‘神秘肌肤’里那抹不去的幽蓝又更进一步完完全全意象化了镜头语言堪称神来之笔。
显然埃文并不仅仅满足于对镜头、色彩的运用电影里镜头的剪辑重现了‘在云端’里的凌厉几乎所有的转折和变化都模棱两可地欢笑着莉莉和妮娜的脸部转换妮娜现实与幻想之间的变化镜子中折射人影的异变这些惊人的细节伴随着扣人心弦的音乐让每一个人无时无刻不思考着：到底shime是幻觉shime才是现实。
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电影之中的一众角色在埃文的调教之下精彩得让人无法直视。
娜塔莉的表演层层推进从最开始的无辜和纯真到情绪的挣扎和变化最后完成人格分裂的蜕变每一个细节的变化都在娜塔莉细腻而真实的表演之中淋漓尽致地展现了出来。在埃文略显刻意的特写镜头之中娜塔莉眼神之中jilie的情绪挣扎让所有观众都感受到了如同地狱般的紧迫感这毫无疑问是娜塔莉演员生涯最具突破性的演出也是最佳的演出在埃文的镜头里娜塔莉的表演堪称完美。
专横跋扈的艾瑞卡在梅丽尔的演绎之下颇有一种无处不在的压迫感让人莫名有一种窒息的压抑梅丽尔对于角色不动声色的雕琢在埃文的镜头之中被无限放大特别是故事最后部分的骤然释放让人看到了梅丽尔毫无保留、完全投入角色的畅快感。
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最后埃文在演员的位置上也依旧精彩托马斯这个角色在埃文的演绎之下充满着情欲的诱惑却又带着禁欲的矜持即使戏份再少也依旧让人无法挪开视线。<uo让我用一个词汇来形容观看‘黑天鹅’之后的感受我会用‘魅力十足、大师佳作’来表达。她充满了性感的张力却不流于色情从电影的一开始就抓住了观众的注意力并且与观众的情绪时刻保持同步她是如此紧张和jilie尤其是推向**的尾声几乎能让观众哑口无言。而这一切又与演员的精彩表演时刻互相牵扯着。埃文不愧是当今最为导演大师的代表人物之一静下心来体会这部电影所带来的精彩无论是惊悚还是压抑这个故事、这部电影都会让人拍案叫绝！”
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