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“纽约时代广场剧院‘盗梦空间’全球首映场全场熄灯之后掌声雷动欢呼四起巨大的屏幕在交响乐‘查拉图斯特拉如是说’的伴奏之下缓缓落下这是斯坦利库布里克在‘2001太空漫游’片头使用的那首曲子这让现场的影迷更是激情亢奋而在几秒钟之后我们就不知道自己身在何方了。レ♠思♥路♣客レ”
这是来自于“纽约时报”影评人尼尔达西的影评开篇这篇叫做“目眩神迷的梦境世界”的评论第一时间就刊登在了“纽约时报”的官方网站上而这片影评出炉的时候全世界各地的狂欢还在继续中。
纽约城灯火通明的彻夜狂欢没有休息的时刻众多有幸观看了首映的观众走出电影院之后依旧是晕晕乎乎的却不愿意离去所有人都心甘情愿地继续守候在首映现场希望等待度过午夜十二点之后迎来全球的正式首映再次进入电影院第二次观看这部电影。
于是这是一个不眠夜对于所有影迷来说。同样全球十六个举行同步首映的国家地区也是如此这是一个ri不落的时刻所有人都将自己的焦点锁定在“盗梦空间”听听那些观看完首映的影迷们之间热火朝天的讨论几乎要让南半球的冬天和西半球的黑天都退避三舍。
“埃文贝尔和克里斯托弗诺兰的联手是如此惊人如此疯狂如此美妙。让人根本没有任何反抗能力只能跟随着镜像语言在这一个全新的世界里疾驰。
电影的前半段里贝尔和诺兰就像两个科学怪人一般。近乎疯狂地向观众们抛出各种各样的概念和规则而之中的大多数都可以在后半段得到解释。因此从电影开始的第一秒我就被贝尔和诺兰的画面语言拖曳着以极快的速度在他们构建的迷宫之中疾行这让我根本分辨出来方向一个又一个具有冲击力的画面就好像是一颗颗炸弹在脑袋里引爆一般。轰鸣连连。
‘盗梦空间’是一个关于进入别人梦境植入意念的故事而这个任务的复杂和jing彩程度远远超出了所有观众能够想象的极限。贝尔和诺兰带领着观众在现实与梦境、梦境与梦境之间任意攒形他们就像是cao纵十一工作室电影表示的木偶师一般。cao纵着故事的走向同时也cao纵着观众毫无意识地进入这场视觉、听觉风暴感官刺激和情绪亢奋的同时大脑还在飞速转动稍微有一个疏忽。也许就要在这个庞大的迷宫之中茫然自失。
如果说意识结构是诺兰的擅长。那么故事的核心关于心理的探求就是贝尔的专攻了。柯布内心对于回家的执着引出了那条困扰无数人的哲学命题究竟什么才是梦境什么才是现实如果在梦境中一切感官都是存在的那与现实又有什么区别呢？一直到电影结束前的最后一个尽头贝尔成功地将这个问题抛给了所有观众让反思如同海啸一般在每一个人的心底掀起。
显然这是一次伟大的尝试。诺兰和贝尔的联手为我们奉献了一场绝佳的视觉盛宴。在复杂jing致的故事结构融合了内涵饱满的内心反思这才造就了一部震撼人心的巨作。无论是视觉还是大脑都如同过山车一般的观影体验让人流连忘返。这是一部堪称完美的作品将商业与艺术完美结合足以与‘泰坦尼克号’、‘黑暗骑士’、‘魔戒’系列、‘阿凡达’等鸿篇巨著相提并论的史诗巨片！
电影结束后全场再次掌声雷动散场时我听到的次数最多的评语是‘完全没有看懂但仍然非常好看’这也是我的感受。也许这就是诺兰和贝尔的目的就算观众迷失在他们的影像迷宫中也会为之目眩神迷赞叹不已而这也就是让观众再次走路电影院观看第二遍的最好理由。”
不同以往尼尔达西这一次似乎并没有对电影的架构、思想进行深层剖析因为在这篇影评的最后尼尔达西强调自己目前并没有完全领悟这部电影的jing髓因为观看第一篇时实在太费脑筋了他必须再次进入电影院进行第二次观影之后再对电影进行深入分析。这也是十分罕见的一种情况。
事实上不仅尼尔达西是如此克里斯范朋克也是如此他为“电影评论”撰写的评论足足等了三天原因只是因为他想第三次观影之后再写评论但是整个纽约所有电影院的“盗梦空间”门票都销售一空了他根本买不到门票！而且还是整整三天时间内都是如此！最终无奈之下克里斯范朋克只能在观影第二次结束之后撰写了影评一副颇为不甘心的模样。
“这是我在第二次观影之后撰写的评论也正式因为看了两次我才认识到这是一部内涵如此深厚的电影因为这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影这样的互动xing让观看电影的过程都具有了超乎寻常地挑战xing这使得所有观众渐渐地从一个旁观者变成了编剧不同的观众在电影结束后做情节回忆时都会让这个故事有无数种可能xing这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上来说诺兰和贝尔两个人的合作为这部电影赋予了超乎寻常的深度诺兰对于感官部分的雕塑依旧延续了‘致命魔术’、‘黑暗骑士’等佳作之中的出se表现让观众在观影过程中时时刻刻都能保持着感官的愉快和刺激这将作品的娱乐效果无限最大化。
贝尔对于情感深入挖掘的能力也始终是当今导演之中首屈一指的人物在如此庞大的故事框架之中留给贝尔发挥的余地其实十分有限但他还是利用se彩、配乐、光影等有限的手段将情感主线深深地挖掘了出来使得成品的深度立刻脱离了商业电影的范畴值得再三推敲。
当然‘盗梦空间’最让人叹为观止的还是剧本工作中所表现出来的强大想象力和对各种娱乐元素地融合。以梦境和人类意识为故事主题的作品早就不是什么新鲜元素了经典的‘猛鬼街’系列基本设定就是猛鬼通过入侵孩子的梦境来杀人黑泽明更是直接以‘梦’为题拍摄过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影而通过人的意识母体中幻化杀机的情节在‘黑客帝国’中更是被推向了一个哲学高度。
诺兰和贝尔在这个故事中对这一命题进行了独到的解读将梦境的环套结构通过梦境深入造成的时间维度的变异情况延展到了最大化而且层级之间的互动设置也十分耐人寻味。而整个团队之中独特鲜明的职业安排使得每个人身上都有亮点其观赏度和想象力甚至超越了‘阿凡达’视觉震撼的单一冲击。
其实单独讨论‘盗梦空间’的剧情十分困难这就像是一个多米诺骨牌在顺其自然的倒掉过程中诺兰和贝尔用独特的体系赋予了其足够的推动力其实这是一部带有催眠xing质的电影在不知不觉中电影的镜头所制造地心理暗示作用其实就让观众配合两位导演完成了植入意念的这项工作而观众也相对应地被植入了这种思想。所以从某种角度来说这是一部无限接近电影本质地电影深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果想要深入解读‘盗梦空间’的价值观体系我想作为明面上感情线索的柯布和茉儿之间的纠葛可以作为一个入口从本质上来说柯布接受斋藤任务的动机是回家同时也是自我救赎任务有多困难回家的路程就有多漫长。而一直到了故事最后人们才意识到其实柯布现在的境地就是因为他对茉儿进行了植入意念这才导致了一个负面的因果循环。柯布的内疚和折磨这让‘盗梦空间’的价值观体系具有了意识形态批判的社会意义。
当然这只是明面上的一条线索正如我所说贝尔从来不会做无用功隐藏在整个故事的背后还有一条暗线这一条暗示着电影本质的线索使得‘盗梦空间’的整体质量超出了常规范畴。不过这一条暗线的真相我想我还需要第三次走入电影院之后才能确定。
虽然在电影的结束我们终于看到了一百五十分钟内牵动观众思维的两个孩子的回眸笑脸但持续旋转的陀螺依旧让人们对这亦真亦幻的一切难以捉摸这是否意味着这个开始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点？这样一个类似于迷宫的梦境每个人所得到的东西都不一样却也是电影的最大魅力。”
显然克里斯范朋克也没有完全看懂这部电影而电影的深意远远比表面上看来要深他和尼尔达西一样显然都已经做好打算再次回到电影院重新体验一次埃文贝尔和克里斯托弗诺兰带来的观影盛宴！
持续爆发中……(未完待续。手机用户请到阅读。)
“纽约时代广场剧院‘盗梦空间’全球首映场全场熄灯之后掌声雷动欢呼四起巨大的屏幕在交响乐‘查拉图斯特拉如是说’的伴奏之下缓缓落下这是斯坦利库布里克在‘2001太空漫游’片头使用的那首曲子这让现场的影迷更是激情亢奋而在几秒钟之后我们就不知道自己身在何方了。レ♠思♥路♣客レ”
这是来自于“纽约时报”影评人尼尔达西的影评开篇这篇叫做“目眩神迷的梦境世界”的评论第一时间就刊登在了“纽约时报”的官方网站上而这片影评出炉的时候全世界各地的狂欢还在继续中。
纽约城灯火通明的彻夜狂欢没有休息的时刻众多有幸观看了首映的观众走出电影院之后依旧是晕晕乎乎的却不愿意离去所有人都心甘情愿地继续守候在首映现场希望等待度过午夜十二点之后迎来全球的正式首映再次进入电影院第二次观看这部电影。
于是这是一个不眠夜对于所有影迷来说。同样全球十六个举行同步首映的国家地区也是如此这是一个ri不落的时刻所有人都将自己的焦点锁定在“盗梦空间”听听那些观看完首映的影迷们之间热火朝天的讨论几乎要让南半球的冬天和西半球的黑天都退避三舍。
“埃文贝尔和克里斯托弗诺兰的联手是如此惊人如此疯狂如此美妙。让人根本没有任何反抗能力只能跟随着镜像语言在这一个全新的世界里疾驰。
电影的前半段里贝尔和诺兰就像两个科学怪人一般。近乎疯狂地向观众们抛出各种各样的概念和规则而之中的大多数都可以在后半段得到解释。因此从电影开始的第一秒我就被贝尔和诺兰的画面语言拖曳着以极快的速度在他们构建的迷宫之中疾行这让我根本分辨出来方向一个又一个具有冲击力的画面就好像是一颗颗炸弹在脑袋里引爆一般。轰鸣连连。
‘盗梦空间’是一个关于进入别人梦境植入意念的故事而这个任务的复杂和jing彩程度远远超出了所有观众能够想象的极限。贝尔和诺兰带领着观众在现实与梦境、梦境与梦境之间任意攒形他们就像是cao纵十一工作室电影表示的木偶师一般。cao纵着故事的走向同时也cao纵着观众毫无意识地进入这场视觉、听觉风暴感官刺激和情绪亢奋的同时大脑还在飞速转动稍微有一个疏忽。也许就要在这个庞大的迷宫之中茫然自失。
如果说意识结构是诺兰的擅长。那么故事的核心关于心理的探求就是贝尔的专攻了。柯布内心对于回家的执着引出了那条困扰无数人的哲学命题究竟什么才是梦境什么才是现实如果在梦境中一切感官都是存在的那与现实又有什么区别呢？一直到电影结束前的最后一个尽头贝尔成功地将这个问题抛给了所有观众让反思如同海啸一般在每一个人的心底掀起。
显然这是一次伟大的尝试。诺兰和贝尔的联手为我们奉献了一场绝佳的视觉盛宴。在复杂jing致的故事结构融合了内涵饱满的内心反思这才造就了一部震撼人心的巨作。无论是视觉还是大脑都如同过山车一般的观影体验让人流连忘返。这是一部堪称完美的作品将商业与艺术完美结合足以与‘泰坦尼克号’、‘黑暗骑士’、‘魔戒’系列、‘阿凡达’等鸿篇巨著相提并论的史诗巨片！
电影结束后全场再次掌声雷动散场时我听到的次数最多的评语是‘完全没有看懂但仍然非常好看’这也是我的感受。也许这就是诺兰和贝尔的目的就算观众迷失在他们的影像迷宫中也会为之目眩神迷赞叹不已而这也就是让观众再次走路电影院观看第二遍的最好理由。”
不同以往尼尔达西这一次似乎并没有对电影的架构、思想进行深层剖析因为在这篇影评的最后尼尔达西强调自己目前并没有完全领悟这部电影的jing髓因为观看第一篇时实在太费脑筋了他必须再次进入电影院进行第二次观影之后再对电影进行深入分析。这也是十分罕见的一种情况。
事实上不仅尼尔达西是如此克里斯范朋克也是如此他为“电影评论”撰写的评论足足等了三天原因只是因为他想第三次观影之后再写评论但是整个纽约所有电影院的“盗梦空间”门票都销售一空了他根本买不到门票！而且还是整整三天时间内都是如此！最终无奈之下克里斯范朋克只能在观影第二次结束之后撰写了影评一副颇为不甘心的模样。
“这是我在第二次观影之后撰写的评论也正式因为看了两次我才认识到这是一部内涵如此深厚的电影因为这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影这样的互动xing让观看电影的过程都具有了超乎寻常地挑战xing这使得所有观众渐渐地从一个旁观者变成了编剧不同的观众在电影结束后做情节回忆时都会让这个故事有无数种可能xing这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上来说诺兰和贝尔两个人的合作为这部电影赋予了超乎寻常的深度诺兰对于感官部分的雕塑依旧延续了‘致命魔术’、‘黑暗骑士’等佳作之中的出se表现让观众在观影过程中时时刻刻都能保持着感官的愉快和刺激这将作品的娱乐效果无限最大化。
贝尔对于情感深入挖掘的能力也始终是当今导演之中首屈一指的人物在如此庞大的故事框架之中留给贝尔发挥的余地其实十分有限但他还是利用se彩、配乐、光影等有限的手段将情感主线深深地挖掘了出来使得成品的深度立刻脱离了商业电影的范畴值得再三推敲。
当然‘盗梦空间’最让人叹为观止的还是剧本工作中所表现出来的强大想象力和对各种娱乐元素地融合。以梦境和人类意识为故事主题的作品早就不是什么新鲜元素了经典的‘猛鬼街’系列基本设定就是猛鬼通过入侵孩子的梦境来杀人黑泽明更是直接以‘梦’为题拍摄过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影而通过人的意识母体中幻化杀机的情节在‘黑客帝国’中更是被推向了一个哲学高度。
诺兰和贝尔在这个故事中对这一命题进行了独到的解读将梦境的环套结构通过梦境深入造成的时间维度的变异情况延展到了最大化而且层级之间的互动设置也十分耐人寻味。而整个团队之中独特鲜明的职业安排使得每个人身上都有亮点其观赏度和想象力甚至超越了‘阿凡达’视觉震撼的单一冲击。
其实单独讨论‘盗梦空间’的剧情十分困难这就像是一个多米诺骨牌在顺其自然的倒掉过程中诺兰和贝尔用独特的体系赋予了其足够的推动力其实这是一部带有催眠xing质的电影在不知不觉中电影的镜头所制造地心理暗示作用其实就让观众配合两位导演完成了植入意念的这项工作而观众也相对应地被植入了这种思想。所以从某种角度来说这是一部无限接近电影本质地电影深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果想要深入解读‘盗梦空间’的价值观体系我想作为明面上感情线索的柯布和茉儿之间的纠葛可以作为一个入口从本质上来说柯布接受斋藤任务的动机是回家同时也是自我救赎任务有多困难回家的路程就有多漫长。而一直到了故事最后人们才意识到其实柯布现在的境地就是因为他对茉儿进行了植入意念这才导致了一个负面的因果循环。柯布的内疚和折磨这让‘盗梦空间’的价值观体系具有了意识形态批判的社会意义。
当然这只是明面上的一条线索正如我所说贝尔从来不会做无用功隐藏在整个故事的背后还有一条暗线这一条暗示着电影本质的线索使得‘盗梦空间’的整体质量超出了常规范畴。不过这一条暗线的真相我想我还需要第三次走入电影院之后才能确定。
虽然在电影的结束我们终于看到了一百五十分钟内牵动观众思维的两个孩子的回眸笑脸但持续旋转的陀螺依旧让人们对这亦真亦幻的一切难以捉摸这是否意味着这个开始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点？这样一个类似于迷宫的梦境每个人所得到的东西都不一样却也是电影的最大魅力。”
显然克里斯范朋克也没有完全看懂这部电影而电影的深意远远比表面上看来要深他和尼尔达西一样显然都已经做好打算再次回到电影院重新体验一次埃文贝尔和克里斯托弗诺兰带来的观影盛宴！
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