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不知道“名利场”是从哪里得到的内线消息但显然他们比“国家询问报”这样的八卦小报真实性要高出了一大截。丽莎－坎宁此时就坐在埃文－贝尔的正对面商谈着关于奥斯卡主持人的事宜。
其实奥斯卡颁奖典礼严格来说是转播电视台负责张罗的。195奥斯卡首次进行电视转播当时是与nbc电视台合作直到1960年被abc电视台夺走。1970年nbc电视台再次夺回转播权但1976年abc电视台重新获得转播权这一次就一直延续到了现在。
abc电视台与学院已经有长达二十二年的良好合作关系了。
值得一提的是虽然近年来奥斯卡收视率下滑的波动很明显但abc电视台的广告收益还是在七千万以上三十秒的广告平均价格依旧高达一百四十万美元虽然远远比不上超级碗但依旧不可小觑。
整个颁奖典礼的安排都是abc视台在筹划不过学院也有提供意见的权利。但总体来说学院负责专业的部分而电视台则负责娱乐的部分分工合作一起完成每年一次的颁奖典礼。
埃文－贝尔接到丽莎－坎宁的电话时就一直在想年初“x因素”和“美国之声”版权拉锯战的时候abc电视台之所以没有出手但却又传递了善意是不是因为他们当时就已经开始谋划这件事了。虽然这样想起来有些牵强毕竟那时候才是三月份但仔细想想也是有道理的毕竟当时第八十届奥斯卡刚刚结束abc电视台依旧手握转播权脑袋里对于明年的典礼安排自然是有所盘算的。
不过就埃文－贝尔所知负责人肯定不是丽莎－坎宁毕竟丽莎－坎宁也不是在各个部门都可以客串的丽莎－坎宁会上门的原因和nbc电视台派出马克－博内特是一个道理：既然已经有熟悉的人脉关系直接使用显然可以拉近不少距离感。
就好像此时丽莎－坎宁其实是在和埃文v贝尔聊今年暑假“美国偶像”和“x因素”海选大打出手的事“这应该是我第一次看到‘美国偶像如此狼狈。”
埃文－贝尔却是撇了撇嘴并不是很在意的模样“这是必然的不过真正的胜负还是要看收视率不是吗？”
夏天里“美国偶像”和“x因素”率先展开海选。“美国之声”的播出时间本来就比较迟要等到明年四月份所以海选就稍微迟一些而且“美国之声”的赛制是与众不同的海选部分不打算制作播出经过海选之后能够走到真正评委面前的就是具备一定实力冲击决赛的选手了。“美国之声”并不打算通过海选的众生百态来吸引观众一切以实力说话。这也是“美国之声”没有和两位竞争对手直接打擂台的原因。但整个赛事有太多相似之处的“美国偶像”和“x因素”就没有如此好运了。
往年“美国偶像”一家独大的时候海选现场没有上万人都算是不常见的事了但是这一次“美国偶像”和“x因素”的还算一前一后期间还有部分重叠这就使得不少参赛选手分流。根据不完全统计“美国偶像”海选的场次平均参赛人数已经下降到了八千人虽然这个人数依旧十分出色但已经退回到第三季、第四季时的状态这个退步足以让福克斯电视台心惊胆跳了。而“x因素”场均海选人数则是五千人算不上出色但也十分不俗具备一定的竞争力。
不过埃文－贝尔对此却没有太多关心因为海选其实看的就是一个热阄一千人参加海选和一万人参加海选最终编辑出一个小时的节目对于电视台来说根本就不是问题。所以就是那句话结果还是要等明年年初的播出看收视率的比拼。
“但至少福克斯已经敲响了警钟。”丽莎－坎宁微笑着说到“现在各个电视台对收视率的竞争已经进入了白热化没有人能够免俗谁知道这一个播放季最终胜出的会是谁呢？”电视台的收视率竞争是按照播放季来算的也就是当年的九月份到次年的五月份以此为一个轮回“怎么样有没有兴趣过来帮我们电视台增加一点筹码站在柯达剧院的舞台上享受一把掌控奥斯卡全场的感觉？”
这是今天丽莎－坎宁第二次提起主持人的事情了第一次埃文－贝尔笑了笑没有说话丽莎－坎宁就聊了一些其他话题绕了几圈之后这才再次回到了主题上。这一次埃文－贝尔依旧是笑了笑没有在第一时间回答不莎－坎宁也没有接话的打算她就面带微笑地看着埃文－贝尔一副十分有耐心的模样。好一会埃文－贝尔才说到“你知道的我对于剧本是很挑剔的不会是一个很好的合作对象。”
颁奖典礼也是有剧本的第七十八届和第八十届奥斯卡的主持人乔－斯图尔特就是被剧本束缚了手脚没有能够发挥出脱口秀的才能这才导致了主持失败;同样今年年初奥斯卡举办时因为编剧罢工的问题剧本也是一个老大难问题。
埃文－贝尔的个性一直都是锋芒毕露的当初去“周六夜现场”时就是如此他会将自己的想法说出来与节目编剧认真探讨不过“周六夜现场”就是会配合嘉宾来编写剧本所以合作还算愉快;而当初主持托尼奖的时候也是有编剧的但是托尼奖又比较特别它是以大量的戏剧串联起来的编剧的作用没有那么明显考验的是主持人临场发挥能力和整个串联能力十年百老汇的扎实功底和出色的口才让埃文－贝尔完成了任务并且赢得至今为止唯一一座艾美奖奖杯。
所以埃文－贝尔这才会专门提出这件事来不管奥斯卡的导演是谁也不管编剧是谁埃文－贝尔势必会对剧本有很多的自我坚持这就会导致合作过程出现很多问题而在专业方面埃文－贝尔却不是一个喜欢妥协的人。
记得上一辈子的第八十三届奥斯卡颁奖典礼詹姆斯－弗兰科和安妮－海瑟薇成为了奥斯卡历史上最年轻的主持搭档但是他们的主持却是一场灾难其中最大的原因就是对于剧本的沟通问题。两个年轻人都是有自己想法的人他们对剧本有不少创意可惜都被制作人和导演拒绝了詹姆斯－弗兰科更是在颁奖典礼之后毫不客气地指责了制作人他们拒绝采纳主持人的意见。
其中最乌龙的一幕就是安妮－海瑟薇和詹姆斯－弗兰科反串原本詹姆斯－弗兰科是打算模仿雪儿在“滑稽戏”中的模样但该片歌曲未入围只能在制作人和导演的要求下装扮成玛丽莲－梦露登上还得故意在台上出糗！这让整个颁奖典礼就lll成了一锅粥。
如果以埃文－贝尔的个性估计会和编剧、制作人、导演吵做一团也许埃文－贝尔不会撂担子因为他有工作的责任心但说不定他就在舞台上直播时刻直接按照自己的意愿进行那么这就是一场灾难了。
“埃文相信我我们知道你的性格。”丽莎－坎宁脸上的笑容多了一分无奈其实她也知道如果让埃文－贝尔担任主持人这也势必要冒很大风险的而目前abc电视台属意的导演正是比尔－康顿另外一个脾气暴躁的人即使没有“追梦女郎”和“香水”的恩怨情仇这两个个性强硬的人碰撞在一起也是让人吃不消的。“但我们还是希望你能够担任主持人一职。”
埃文－贝尔挑了挑眉一副不置可否的表情。
丽莎－坎宁知道这是愿闻其详的信号“你是一个出色的主持人这一点我们已经通过不少场合证实了你的机智和口才能够为整个颁奖典礼带来许多惊喜。”丽莎－坎宁不是在说客套话而是十分认真地看着埃文－贝尔阐述自己的想法“而且我们认为以你的年轻不仅可以吸引年轻收视群体而且对于专业人士来说也是有吸引力的。”她同样也没有掩饰abc电视台对收视率的渴望“当然最重要的是我们觉得观众似乎还没有真正领略到你作为主持人的风采难道你不想挑战看看？”
不得不说丽莎－坎宁的确是有三板斧的她的最后一句话说中了埃文－贝尔的想法。当初会挑战托尼奖主持人的位置其实就是因为埃文－贝尔想要尝试看看;这一次奥斯卡颁奖典礼的主持人又是另外一种挑战而挑战对于埃文－贝尔来说就是致命的吸引力。
埃文－贝尔作为歌手作为演员作为心理学者作为建筑设计师其实一直都是广为人知的但是作为主持人“周六夜现场”收视率倒是十分出色可是那是“夜”现场周六深夜十一点半的收视群体可十分有限至于托尼奖根本就没有直播。所以丽莎－坎宁最后一句话才是真正的杀手锏。
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不知道“名利场”是从哪里得到的内线消息但显然他们比“国家询问报”这样的八卦小报真实性要高出了一大截。丽莎－坎宁此时就坐在埃文－贝尔的正对面商谈着关于奥斯卡主持人的事宜。
其实奥斯卡颁奖典礼严格来说是转播电视台负责张罗的。195奥斯卡首次进行电视转播当时是与nbc电视台合作直到1960年被abc电视台夺走。1970年nbc电视台再次夺回转播权但1976年abc电视台重新获得转播权这一次就一直延续到了现在。
abc电视台与学院已经有长达二十二年的良好合作关系了。
值得一提的是虽然近年来奥斯卡收视率下滑的波动很明显但abc电视台的广告收益还是在七千万以上三十秒的广告平均价格依旧高达一百四十万美元虽然远远比不上超级碗但依旧不可小觑。
整个颁奖典礼的安排都是abc视台在筹划不过学院也有提供意见的权利。但总体来说学院负责专业的部分而电视台则负责娱乐的部分分工合作一起完成每年一次的颁奖典礼。
埃文－贝尔接到丽莎－坎宁的电话时就一直在想年初“x因素”和“美国之声”版权拉锯战的时候abc电视台之所以没有出手但却又传递了善意是不是因为他们当时就已经开始谋划这件事了。虽然这样想起来有些牵强毕竟那时候才是三月份但仔细想想也是有道理的毕竟当时第八十届奥斯卡刚刚结束abc电视台依旧手握转播权脑袋里对于明年的典礼安排自然是有所盘算的。
不过就埃文－贝尔所知负责人肯定不是丽莎－坎宁毕竟丽莎－坎宁也不是在各个部门都可以客串的丽莎－坎宁会上门的原因和nbc电视台派出马克－博内特是一个道理：既然已经有熟悉的人脉关系直接使用显然可以拉近不少距离感。
就好像此时丽莎－坎宁其实是在和埃文v贝尔聊今年暑假“美国偶像”和“x因素”海选大打出手的事“这应该是我第一次看到‘美国偶像如此狼狈。”
埃文－贝尔却是撇了撇嘴并不是很在意的模样“这是必然的不过真正的胜负还是要看收视率不是吗？”
夏天里“美国偶像”和“x因素”率先展开海选。“美国之声”的播出时间本来就比较迟要等到明年四月份所以海选就稍微迟一些而且“美国之声”的赛制是与众不同的海选部分不打算制作播出经过海选之后能够走到真正评委面前的就是具备一定实力冲击决赛的选手了。“美国之声”并不打算通过海选的众生百态来吸引观众一切以实力说话。这也是“美国之声”没有和两位竞争对手直接打擂台的原因。但整个赛事有太多相似之处的“美国偶像”和“x因素”就没有如此好运了。
往年“美国偶像”一家独大的时候海选现场没有上万人都算是不常见的事了但是这一次“美国偶像”和“x因素”的还算一前一后期间还有部分重叠这就使得不少参赛选手分流。根据不完全统计“美国偶像”海选的场次平均参赛人数已经下降到了八千人虽然这个人数依旧十分出色但已经退回到第三季、第四季时的状态这个退步足以让福克斯电视台心惊胆跳了。而“x因素”场均海选人数则是五千人算不上出色但也十分不俗具备一定的竞争力。
不过埃文－贝尔对此却没有太多关心因为海选其实看的就是一个热阄一千人参加海选和一万人参加海选最终编辑出一个小时的节目对于电视台来说根本就不是问题。所以就是那句话结果还是要等明年年初的播出看收视率的比拼。
“但至少福克斯已经敲响了警钟。”丽莎－坎宁微笑着说到“现在各个电视台对收视率的竞争已经进入了白热化没有人能够免俗谁知道这一个播放季最终胜出的会是谁呢？”电视台的收视率竞争是按照播放季来算的也就是当年的九月份到次年的五月份以此为一个轮回“怎么样有没有兴趣过来帮我们电视台增加一点筹码站在柯达剧院的舞台上享受一把掌控奥斯卡全场的感觉？”
这是今天丽莎－坎宁第二次提起主持人的事情了第一次埃文－贝尔笑了笑没有说话丽莎－坎宁就聊了一些其他话题绕了几圈之后这才再次回到了主题上。这一次埃文－贝尔依旧是笑了笑没有在第一时间回答不莎－坎宁也没有接话的打算她就面带微笑地看着埃文－贝尔一副十分有耐心的模样。好一会埃文－贝尔才说到“你知道的我对于剧本是很挑剔的不会是一个很好的合作对象。”
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埃文－贝尔的个性一直都是锋芒毕露的当初去“周六夜现场”时就是如此他会将自己的想法说出来与节目编剧认真探讨不过“周六夜现场”就是会配合嘉宾来编写剧本所以合作还算愉快;而当初主持托尼奖的时候也是有编剧的但是托尼奖又比较特别它是以大量的戏剧串联起来的编剧的作用没有那么明显考验的是主持人临场发挥能力和整个串联能力十年百老汇的扎实功底和出色的口才让埃文－贝尔完成了任务并且赢得至今为止唯一一座艾美奖奖杯。
所以埃文－贝尔这才会专门提出这件事来不管奥斯卡的导演是谁也不管编剧是谁埃文－贝尔势必会对剧本有很多的自我坚持这就会导致合作过程出现很多问题而在专业方面埃文－贝尔却不是一个喜欢妥协的人。
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埃文－贝尔挑了挑眉一副不置可否的表情。
丽莎－坎宁知道这是愿闻其详的信号“你是一个出色的主持人这一点我们已经通过不少场合证实了你的机智和口才能够为整个颁奖典礼带来许多惊喜。”丽莎－坎宁不是在说客套话而是十分认真地看着埃文－贝尔阐述自己的想法“而且我们认为以你的年轻不仅可以吸引年轻收视群体而且对于专业人士来说也是有吸引力的。”她同样也没有掩饰abc电视台对收视率的渴望“当然最重要的是我们觉得观众似乎还没有真正领略到你作为主持人的风采难道你不想挑战看看？”
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埃文－贝尔作为歌手作为演员作为心理学者作为建筑设计师其实一直都是广为人知的但是作为主持人“周六夜现场”收视率倒是十分出色可是那是“夜”现场周六深夜十一点半的收视群体可十分有限至于托尼奖根本就没有直播。所以丽莎－坎宁最后一句话才是真正的杀手锏。
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