托尼奖的难得不仅因为她之于戏剧就相当于格莱美之于音乐、奥斯卡之于电影、艾美奖之于电视都是各个领域的最高奖项；同时还因为托尼奖是唯一一个不公布提名委员会的奖项。
为了保持托尼奖的公正性也避免出现颁奖季之中奥斯卡公关的行为出现“腐朽传统”的戏剧界坚持了自己的理念。每年的提名委员会将从七百名具有投票资格的成员之中随机选出这三十名提名委员会的成员不公开名字他们将观看每一出百老汇新剧以确保提名名单的专业和公正。由于提名委员会的匿名这也就最大程度地避免了托尼奖公关的出现。
除此之外托尼奖具有投票资格的成员们有七百名左右但他们都是真正的百老汇业内人士。不像美国电影艺术与科学学院今年已经开始增加歌手、主持人等其他行业的成员这就增加了评委与时事、生活、个人喜好等相关因素的联系。而托尼奖则至始至终“迂腐”地保留了戏剧界的专业和严肃。所以就目前而言托尼奖公关的情况的确最为轻微而其公正性也是业内公认的。可以说托尼奖是当下颁奖季之中最后的一块净土。
正是因为托尼奖的权威所以虽然百老汇获得的关注远远不及音乐、电影但每年的托尼奖获得者在各行各业的专业人士眼中都是拥有绝对实力的。
在“九”首演之前没有人看好埃文-贝尔重新回到百老汇的发展更没有人会认为埃文-贝尔将在托尼奖上有所作为。不仅因为百老汇的没落也因为埃文-贝尔之前的百老汇生涯并不为人所知。
但是埃文-贝尔却用他惊艳的表现让所有人都瞠目结舌。更让颓败的百老汇重新焕发出了活力。现在美国戏剧界最高奖项托尼奖用一座最佳音乐剧男主角的奖杯对埃文-贝尔的努力做出肯定对埃文-贝尔的才华表示嘉奖。
这一座托尼奖不仅仅是对埃文-贝尔专业性的赞赏更代表了戏剧界专业人士们对埃文-贝尔的喜爱。特别是这个奖项还面临了如此激烈的竞争埃文-贝尔的胜出就更加难能可贵了。
站在话筒之前看着台下六千两百名观众这不是主持人的位置。是得奖者的位置；这不是格莱美、金球奖的舞台这是百老汇的中心。埃文-贝尔一时间感慨万千居然不知道该说些什么了。
“好吧我很确定这个奖项不是我颁发给自己的。虽然我是主持人但我想我还没有这个权利。”埃文-贝尔耸了耸肩用调侃的语气说道台下再次响起了一片笑声和掌声。虽然埃文-贝尔在调侃可是从他略微颤抖的声音之中还是可以感受到他的激动。只是这种激动都演变成为那帅气脸庞上最灿烂的笑容让人为之折服。
“记得我还是一个小孩子的时候应该是八岁。我对凯瑟琳说亲爱的凯瑟琳我要去百老汇。当时泰迪就站在我身边用诧异的眼神看着我。”埃文-贝尔没有罗列感谢者名单而是说起了一个简单的故事。有凯瑟琳、有泰迪、有他自己的故事“当时凯瑟琳只说了一句话‘亲爱的埃文如果你想的话那就去吧。’于是。我碰到了特拉维。”
埃文-贝尔抬起了自己的右手指向了坐在观众席之中的特拉维-拿恩。在百老汇的岁月中埃文-贝尔可以直接说“没有特拉维就没有我不仅仅是站在这里的我更是走到今天这个位置上的我。所以特拉维谢谢。真的谢谢。”
特拉维-拿恩坐在位置上一脸心满意足的笑容用掌声送上了自己的祝福。今天坐在这里的特拉维-拿恩可以说是备受瞩目。一出“九”一出“奥克拉荷马”。让他成为了过去一年里低迷百老汇的唯一亮点。
“感谢为了‘九’辛苦排练的伙伴们感谢凯瑟琳、泰迪为我付出的一切感谢这片舞台能够让我站在这里尽情放歌。”埃文-贝尔只感觉整个胸腔都充斥着热情之火甚至比他第一次拿到格莱美的时候还要激动这种激动不仅仅是因为托尼奖的肯定更因为这是他起步的地方现在终于获得了这里的肯定。
埃文-贝尔忽然想起自己当初离开百老汇时说的那句话“我肯定会回来的因为我爱上了这片舞台。”此时此刻埃文-贝尔就是这个想法他不仅不后悔接下“九”出现在这片舞台之上他更加庆幸自己对这片舞台的热情所以埃文-贝尔直接说到“感谢上帝我真的如此热爱百老汇这片舞台。我是认真的年轻人们欢迎来到百老汇！”
当埃文-贝尔说出这句结尾词时全场有过半的观众都站立了起来他们知道开场时埃文-贝尔就以此为主题进行了表演而现在拿下最佳音乐剧男演员之后埃文-贝尔又再次以一个年轻人的身份呼吁更多的人关注到百老汇来。这不仅仅是埃文-贝尔的得奖感言更是让如今风雨飘摇的百老汇重新焕发生命力的呼喊。
随后凭借路易莎一角获得了最佳音乐剧女配角提名的安妮-海瑟薇虽然没有能够拿奖但是她与埃文-贝尔一段双人舞表演也让今夜的颁奖典礼变得精彩起来。
而托尼奖对吸引年轻观众的果决一直延续到了颁奖典礼的结束。埃文-贝尔用一段出人意料的说唱以优雅而街头的方式拉下了第五十七届托尼奖的帷幕。
2003年的托尼奖结束了“九”拿下了最佳重排音乐剧、最佳音乐剧男演员、最佳导演等三个大奖虽然不敌“发胶”横扫六项大奖的强势但“九”却当之无愧地成为了当晚的最大赢家。因为其拿下的三个奖项都是托尼奖最重要的奖项。
但是本届托尼奖全场最大的亮点甚至可以说是唯一的亮点就是独一无二的埃文-贝尔！在颁奖典礼结束之后“纽约时报”、“娱乐周刊”、“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”、“滚石”等超过十五家媒体都一致表达了如此观点。
更重要的是这些媒体对于埃文-贝尔拿下最佳音乐剧男演员奖项的报道并不重视他们都将笔墨放在了埃文-贝尔妙语连珠、精彩绝伦的主持上。因为他们认为埃文-贝尔将主持人的定义重新进行了演绎与嘉宾的语言调侃、结合时事的逗笑片段、行云流水的节奏把握这些主持人的基本要素埃文-贝尔都出色地进行了诠释。更重要的是埃文-贝尔用他的个人魅力歌唱、舞蹈、谈话、肢体、甚至是外貌将枯燥的颁奖典礼变得栩栩如生总是让人期待这位主持人接下来又有什么新花样。
“纽约时报”的尼尔-达西认为“进入二十一世纪以来颁奖典礼的沉闷终于在埃文-贝尔的光芒之下一扫而空。”
威廉-伍德在“娱乐周刊”上写到“埃文-贝尔用他的年轻、活力、阳光将百老汇的传统、规矩、沉闷打破为所有年轻人展示了百老汇美好的一面。”
而“滚石”则认为“埃文-贝尔的歌艺、舞技、主持将古典和现代、优雅和活力、传统和青春完美地结合到了一起。仅仅为了一个埃文-贝尔就将有无数的年轻人愿意走入百老汇大道。”
“洛杉矶时报”的评论更为简单直接只有一句话“百年百老汇焕发新生活力。”
“纽约客”则犀利地认为“因为埃文-贝尔百老汇将成为纽约客生活方式的新成员。”
其中包括“纽约时报”、“娱乐周刊”等杂志都表示埃文-贝尔在主持位置上展现出来的天赋足以让他获得明年艾美奖的一个主持人相关奖项提名。
不仅是媒体就连当晚颁奖典礼现场的嘉宾和观众们也都对埃文-贝尔的主持才华留下了深刻的印象。这种情况体现在了托尼奖的收视人数上就创造了历史。
不比格莱美、奥斯卡动则三、四千万的收视人数近十年来托尼奖的最高收视率为2001年有八百万的观众收看了第五十五届托尼奖的颁奖典礼。托尼奖的收视人数已经许久没有超过千万人门槛了。主要还是因为百老汇的关注度逐年下降而百老汇内部又固守传统不愿意接纳新事物这就导致了收视人数每况愈下。
但今年高唱着“不是只有老年人才能观看”的埃文-贝尔成功地在年轻人之中掀起了对百老汇的关注狂潮。
由埃文-贝尔主持的第五十七届托尼奖平均吸引了一千五百万的观众进行观看其中最高瞬间甚至达到了一千九百万。这是自从1974年以来托尼奖收视率最高的一次。比之去年收视人数足足翻了一倍！
埃文-贝尔托尼奖全场最大的亮点也是唯一的亮点。这句评论没有夸张！
为了保持托尼奖的公正性也避免出现颁奖季之中奥斯卡公关的行为出现“腐朽传统”的戏剧界坚持了自己的理念。每年的提名委员会将从七百名具有投票资格的成员之中随机选出这三十名提名委员会的成员不公开名字他们将观看每一出百老汇新剧以确保提名名单的专业和公正。由于提名委员会的匿名这也就最大程度地避免了托尼奖公关的出现。
除此之外托尼奖具有投票资格的成员们有七百名左右但他们都是真正的百老汇业内人士。不像美国电影艺术与科学学院今年已经开始增加歌手、主持人等其他行业的成员这就增加了评委与时事、生活、个人喜好等相关因素的联系。而托尼奖则至始至终“迂腐”地保留了戏剧界的专业和严肃。所以就目前而言托尼奖公关的情况的确最为轻微而其公正性也是业内公认的。可以说托尼奖是当下颁奖季之中最后的一块净土。
正是因为托尼奖的权威所以虽然百老汇获得的关注远远不及音乐、电影但每年的托尼奖获得者在各行各业的专业人士眼中都是拥有绝对实力的。
在“九”首演之前没有人看好埃文-贝尔重新回到百老汇的发展更没有人会认为埃文-贝尔将在托尼奖上有所作为。不仅因为百老汇的没落也因为埃文-贝尔之前的百老汇生涯并不为人所知。
但是埃文-贝尔却用他惊艳的表现让所有人都瞠目结舌。更让颓败的百老汇重新焕发出了活力。现在美国戏剧界最高奖项托尼奖用一座最佳音乐剧男主角的奖杯对埃文-贝尔的努力做出肯定对埃文-贝尔的才华表示嘉奖。
这一座托尼奖不仅仅是对埃文-贝尔专业性的赞赏更代表了戏剧界专业人士们对埃文-贝尔的喜爱。特别是这个奖项还面临了如此激烈的竞争埃文-贝尔的胜出就更加难能可贵了。
站在话筒之前看着台下六千两百名观众这不是主持人的位置。是得奖者的位置；这不是格莱美、金球奖的舞台这是百老汇的中心。埃文-贝尔一时间感慨万千居然不知道该说些什么了。
“好吧我很确定这个奖项不是我颁发给自己的。虽然我是主持人但我想我还没有这个权利。”埃文-贝尔耸了耸肩用调侃的语气说道台下再次响起了一片笑声和掌声。虽然埃文-贝尔在调侃可是从他略微颤抖的声音之中还是可以感受到他的激动。只是这种激动都演变成为那帅气脸庞上最灿烂的笑容让人为之折服。
“记得我还是一个小孩子的时候应该是八岁。我对凯瑟琳说亲爱的凯瑟琳我要去百老汇。当时泰迪就站在我身边用诧异的眼神看着我。”埃文-贝尔没有罗列感谢者名单而是说起了一个简单的故事。有凯瑟琳、有泰迪、有他自己的故事“当时凯瑟琳只说了一句话‘亲爱的埃文如果你想的话那就去吧。’于是。我碰到了特拉维。”
埃文-贝尔抬起了自己的右手指向了坐在观众席之中的特拉维-拿恩。在百老汇的岁月中埃文-贝尔可以直接说“没有特拉维就没有我不仅仅是站在这里的我更是走到今天这个位置上的我。所以特拉维谢谢。真的谢谢。”
特拉维-拿恩坐在位置上一脸心满意足的笑容用掌声送上了自己的祝福。今天坐在这里的特拉维-拿恩可以说是备受瞩目。一出“九”一出“奥克拉荷马”。让他成为了过去一年里低迷百老汇的唯一亮点。
“感谢为了‘九’辛苦排练的伙伴们感谢凯瑟琳、泰迪为我付出的一切感谢这片舞台能够让我站在这里尽情放歌。”埃文-贝尔只感觉整个胸腔都充斥着热情之火甚至比他第一次拿到格莱美的时候还要激动这种激动不仅仅是因为托尼奖的肯定更因为这是他起步的地方现在终于获得了这里的肯定。
埃文-贝尔忽然想起自己当初离开百老汇时说的那句话“我肯定会回来的因为我爱上了这片舞台。”此时此刻埃文-贝尔就是这个想法他不仅不后悔接下“九”出现在这片舞台之上他更加庆幸自己对这片舞台的热情所以埃文-贝尔直接说到“感谢上帝我真的如此热爱百老汇这片舞台。我是认真的年轻人们欢迎来到百老汇！”
当埃文-贝尔说出这句结尾词时全场有过半的观众都站立了起来他们知道开场时埃文-贝尔就以此为主题进行了表演而现在拿下最佳音乐剧男演员之后埃文-贝尔又再次以一个年轻人的身份呼吁更多的人关注到百老汇来。这不仅仅是埃文-贝尔的得奖感言更是让如今风雨飘摇的百老汇重新焕发生命力的呼喊。
随后凭借路易莎一角获得了最佳音乐剧女配角提名的安妮-海瑟薇虽然没有能够拿奖但是她与埃文-贝尔一段双人舞表演也让今夜的颁奖典礼变得精彩起来。
而托尼奖对吸引年轻观众的果决一直延续到了颁奖典礼的结束。埃文-贝尔用一段出人意料的说唱以优雅而街头的方式拉下了第五十七届托尼奖的帷幕。
2003年的托尼奖结束了“九”拿下了最佳重排音乐剧、最佳音乐剧男演员、最佳导演等三个大奖虽然不敌“发胶”横扫六项大奖的强势但“九”却当之无愧地成为了当晚的最大赢家。因为其拿下的三个奖项都是托尼奖最重要的奖项。
但是本届托尼奖全场最大的亮点甚至可以说是唯一的亮点就是独一无二的埃文-贝尔！在颁奖典礼结束之后“纽约时报”、“娱乐周刊”、“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”、“滚石”等超过十五家媒体都一致表达了如此观点。
更重要的是这些媒体对于埃文-贝尔拿下最佳音乐剧男演员奖项的报道并不重视他们都将笔墨放在了埃文-贝尔妙语连珠、精彩绝伦的主持上。因为他们认为埃文-贝尔将主持人的定义重新进行了演绎与嘉宾的语言调侃、结合时事的逗笑片段、行云流水的节奏把握这些主持人的基本要素埃文-贝尔都出色地进行了诠释。更重要的是埃文-贝尔用他的个人魅力歌唱、舞蹈、谈话、肢体、甚至是外貌将枯燥的颁奖典礼变得栩栩如生总是让人期待这位主持人接下来又有什么新花样。
“纽约时报”的尼尔-达西认为“进入二十一世纪以来颁奖典礼的沉闷终于在埃文-贝尔的光芒之下一扫而空。”
威廉-伍德在“娱乐周刊”上写到“埃文-贝尔用他的年轻、活力、阳光将百老汇的传统、规矩、沉闷打破为所有年轻人展示了百老汇美好的一面。”
而“滚石”则认为“埃文-贝尔的歌艺、舞技、主持将古典和现代、优雅和活力、传统和青春完美地结合到了一起。仅仅为了一个埃文-贝尔就将有无数的年轻人愿意走入百老汇大道。”
“洛杉矶时报”的评论更为简单直接只有一句话“百年百老汇焕发新生活力。”
“纽约客”则犀利地认为“因为埃文-贝尔百老汇将成为纽约客生活方式的新成员。”
其中包括“纽约时报”、“娱乐周刊”等杂志都表示埃文-贝尔在主持位置上展现出来的天赋足以让他获得明年艾美奖的一个主持人相关奖项提名。
不仅是媒体就连当晚颁奖典礼现场的嘉宾和观众们也都对埃文-贝尔的主持才华留下了深刻的印象。这种情况体现在了托尼奖的收视人数上就创造了历史。
不比格莱美、奥斯卡动则三、四千万的收视人数近十年来托尼奖的最高收视率为2001年有八百万的观众收看了第五十五届托尼奖的颁奖典礼。托尼奖的收视人数已经许久没有超过千万人门槛了。主要还是因为百老汇的关注度逐年下降而百老汇内部又固守传统不愿意接纳新事物这就导致了收视人数每况愈下。
但今年高唱着“不是只有老年人才能观看”的埃文-贝尔成功地在年轻人之中掀起了对百老汇的关注狂潮。
由埃文-贝尔主持的第五十七届托尼奖平均吸引了一千五百万的观众进行观看其中最高瞬间甚至达到了一千九百万。这是自从1974年以来托尼奖收视率最高的一次。比之去年收视人数足足翻了一倍！
埃文-贝尔托尼奖全场最大的亮点也是唯一的亮点。这句评论没有夸张！