作为音乐人对于处女专辑总是慎重再慎重以期待自己初试啼声的作品能够取得承载自己对音乐的想法也希望能够获得大众的认可。
在首张专辑之后第二张专辑往往会是其对音乐理念的延续和补充。
如此一来音乐人的风格就逐渐形成了。
但是这里有一个问题：如果首张专辑就已经成为了人们记忆之中无法取代的经典销量也获得了令人咋舌的好成绩那么在这个充斥着快餐文化的二十一世纪音乐市场之内希望连续出第二张热卖专辑的可能性又有多大呢？于是首张专辑意外取得突破的歌手在制作第二张专辑时势必就面对着大家期待而挑剔的眼光压力无形之中就蜂拥而来。
林肯公园首张专辑“混合理论”以七百万的惊人销量拿下了2001
年的年终销量冠军至今全球销量已经突破了一千五百万绝对可以说是印象深刻的一张专辑。除此之外林肯公园还凭橡这张专辑在格莱美颁奖典礼上拿下了最佳硬摇滚表演奖。这支九十年代中期就已经在家乡加利福利亚奋力打拼的乐队在世纪的交接点上终于征服了全世界的耳朵。
所以当林肯公园结束漫长的巡演进入录音室开始准备第二张专辑时外界的压力就开始在雨酿了。
事实上比起林肯公园埃文一贝尔所面临的压力丝毫不逊色。
“一”这张专辑六百一十万的销量也惊艳了全美国而在格莱美颁奖典礼上拿下四座留声机的表现更是一夜之间让埃文一贝尔成为了万众瞩目的焦点。埃文一贝尔在筹备“二”这张专辑时来自媒体和听众的压力绝对是有过之而无不及。
不过在去年的暑假一件诽谤事件将大众对“二”关注的所有压力都转移了这让埃文一贝尔可以全身心投入这张专辑的制作之中去。
待十月份“二”面世时埃文一贝尔用最出色的音乐交出了惊人的答卷七百五十万的销量还有七座格莱美奖杯也成功地让埃文一贝尔跻身顶级歌手的行列更不要说被载入史册的“天光”了。
至于林肯公园大众对于他们第二张专辑的期待其实对他们来说根本不算什么。经历过长期地下乐队生活的独立乐队们总是有着属于自己的个性和坚韧的意志：否则他们根本没有办法等到熬出头的那一天。
查斯特一贝宁顿、麦克一信田等人从来就没有关注和追求外界对他们各种不靠谱的期望。
他们唯一遵循的就是自己的标准并依据这个能让他们自己满足的标准细心而充实地进行专辑的筹备。这一点上林肯公园和埃文一贝尔有着惊人的相似。
上一次埃文一贝尔在与查斯特一贝宁顿交流时开玩笑地提起了媒体对林肯公园的关注查斯特一贝宁顿在电话另一端就是粗口连篇“愚蠢的媒体他们也就是没有话题才会炒作如此无聊的焦点了。专辑能够卖一千万张这是该死的运气。在这一行里不是每次都有这种好事的难道他们不知道吗？
对于查斯特一贝宁顿的郁闷埃文一贝尔感觉同病相怜的同时又多了一份惬意因为他早就对那些唯恐天下不乱的记者吼过“见他妈的鬼去吧”所以“二”这张专辑面世之后埃文一贝尔直接就潜本到“加勒比海盗”剧组去了让那些媒体都郁闷之极。“他们就希望找这些愚蠢的话题去骗骗观众。谁都知道如果专辑质量不过关就算是披头士销量也好不到哪去。”
制作一张新的专辑最应该做的就是撇开上一张专辑的成绩无论好坏。站在全新的视角上对歌迷负责对音乐负责对自己负责制作出自己满意的音乐这才是最核心的重点。至于销量什么的说句实在话决定权从来都不在歌手自己手里。
林肯公园就是如此他们最大的压力是来自内部每一位成员就是最苛刻的听众他们希望制作出一张足以令乐队感到骄傲的专辑制作出最优秀的歌曲才是林肯公园精力集中的焦点。当然林肯公园内部公认的最佳听众还有一位：埃文一贝尔。
现今林肯公园和埃文一贝尔的交情可不仅仅是外界媒体所了解的那么表面。双方的每一次交流都可以感觉出那种志同道合的幸福感。
&nb alone）”是如此刚刚完成不久的“催化剂（the catalyst）”也是如此。查斯特一贝宁顿和麦克一信田这两位林肯公园音乐制作的灵魂人物对于埃文贝尔的才华和个性都十分喜欢所以每次两个人对于音乐理念出现争执时除了林肯公园的其他成员们埃文※贝尔往往会成为提供意见的最佳人选。
查斯特一贝宁顿此时就拉着刚刚进门的埃文一贝尔直接将他按到了老板椅上然后六位乐队成员就像保镖一样团团将埃文一贝尔围住。
埃文一贝尔也不慌张对这种情况早就十分熟悉了。看了看电脑屏幕上的曲目他不由皱了皱眉头“怎么又是“我的归属（
）”这首歌我已经听过了三十二个版本了不是吗？”“这是第三十八个版本。”麦克一信田的回复确认了埃文一贝尔的猜测。
&n）”这首歌前后创作了那么长时间修改的版本早就过五十之数了。之前埃文一贝尔就给“我的归属”这首歌提过不少意见可是娄斯特一贝宁顿和麦克一信田两个人总是觉得可以更好于是就又再次从头来过如此反复。前面十五遍都是对整首作品的大幅度修改之后埃文一贝尔听的另外十七遍都是针对副歌部分进行的修改。
“了解。”埃文一贝尔没有再废话带上了耳麦就直接点开了音乐。林肯公园的六名成员都站在后面耐心地等待着。
听完一遍之后埃文一贝尔没有立刻说话而是又听了一遍。事实上这首歌所有不同版本加起来埃文一贝尔至少听了有一百五十遍以上。但制作音乐本来就是这样需要不断进行雕琢。不同的编曲不同的混音包括不同的演唱方式不同的乐器都会产生不同的效果。音乐的魅力总是永远都挖掘不完的。而制作音乐更是需要极大的耐心。
在听完第三遍之后埃文一贝尔这才将耳麦摘了下来他没有去询问查斯特一贝宁顿和麦克一信田刚才争执的焦点因为那是他们的观点埃文一贝尔需要做的是站在自己立场上提出新的观点然后再加入讨论。
“副歌部分吉他低弦重音部分可以突出一些还有查斯特你的嘶吼不够到位情感没有释放出来我觉得”埃文一贝尔顿了顿似乎在思考符合自己想法的形容词身边的其他人都安静地等待着“应该多一点野性的感觉你知道还有失望的情感色彩应该再重一点。”说完之后埃文一贝尔还是在沉思的模样总觉得还有部分没有说完1“对了对了贝斯的沉重感不够我觉得应该再降一个调。”
这时埃文一贝尔才转过身看着身后的伙伴们。麦克一信田和娄斯特一贝宁顿都没有说话似乎都对埃文贝尔的话进行咀嚼。倒是吉他手布莱德一德尔森先开口了“埃文你是说吉他重低音部分应该加重吗？”埃文一贝尔正准备开口接话麦克一信田就点了点头不过并不是单纯的认同更像是他对自己想法的认可“试试埃文我们试试将副歌这个部分重新编曲一下你用吉他？…
大家的目光就都集中到了麦克一信田身上这时查斯特一贝宁顿也反应过来了“埃文你的意思是让音乐的编曲层次再丰富一些吗？”“对我觉得这可以让你和麦克的声线更加突出鲜明。”埃文一贝尔接过布莱德一德尔森递过来的吉他他这个录音室里的乐器可不少单是吉他就有七把“所以我才觉得如果你的嘶吼再控制一下多一些野性的感觉会更加出色。”“那就试试。你和麦克试试新的编曲我们听听看。”查斯特一贝宁顿也不太确定按照埃文一贝尔的说法重新碥曲之后会是什么效果他也需要找找感觉。
埃文一贝尔没有再回答而是转头和麦克一信田讨论起来。提起编曲这里面包含的内容就十分丰富了简单来说编曲就是将一首旋律进行节奏、乐器等各个方面的不同尝试可以拓展出榫类繁多的新曲子。许多翻唱将民谣改编成为摇滚将节奏蓝调改编成为爵士都是经过编曲的重新演绎。真正出色的编曲家对音乐创作可是起着决定性的作用。
简单商量过后埃文一贝尔拿着吉他麦克一信田在一旁进行电子混音重新录制了之后再进行音轨合并。现在就可以重新尝试听听效果了。
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在首张专辑之后第二张专辑往往会是其对音乐理念的延续和补充。
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林肯公园首张专辑“混合理论”以七百万的惊人销量拿下了2001
年的年终销量冠军至今全球销量已经突破了一千五百万绝对可以说是印象深刻的一张专辑。除此之外林肯公园还凭橡这张专辑在格莱美颁奖典礼上拿下了最佳硬摇滚表演奖。这支九十年代中期就已经在家乡加利福利亚奋力打拼的乐队在世纪的交接点上终于征服了全世界的耳朵。
所以当林肯公园结束漫长的巡演进入录音室开始准备第二张专辑时外界的压力就开始在雨酿了。
事实上比起林肯公园埃文一贝尔所面临的压力丝毫不逊色。
“一”这张专辑六百一十万的销量也惊艳了全美国而在格莱美颁奖典礼上拿下四座留声机的表现更是一夜之间让埃文一贝尔成为了万众瞩目的焦点。埃文一贝尔在筹备“二”这张专辑时来自媒体和听众的压力绝对是有过之而无不及。
不过在去年的暑假一件诽谤事件将大众对“二”关注的所有压力都转移了这让埃文一贝尔可以全身心投入这张专辑的制作之中去。
待十月份“二”面世时埃文一贝尔用最出色的音乐交出了惊人的答卷七百五十万的销量还有七座格莱美奖杯也成功地让埃文一贝尔跻身顶级歌手的行列更不要说被载入史册的“天光”了。
至于林肯公园大众对于他们第二张专辑的期待其实对他们来说根本不算什么。经历过长期地下乐队生活的独立乐队们总是有着属于自己的个性和坚韧的意志：否则他们根本没有办法等到熬出头的那一天。
查斯特一贝宁顿、麦克一信田等人从来就没有关注和追求外界对他们各种不靠谱的期望。
他们唯一遵循的就是自己的标准并依据这个能让他们自己满足的标准细心而充实地进行专辑的筹备。这一点上林肯公园和埃文一贝尔有着惊人的相似。
上一次埃文一贝尔在与查斯特一贝宁顿交流时开玩笑地提起了媒体对林肯公园的关注查斯特一贝宁顿在电话另一端就是粗口连篇“愚蠢的媒体他们也就是没有话题才会炒作如此无聊的焦点了。专辑能够卖一千万张这是该死的运气。在这一行里不是每次都有这种好事的难道他们不知道吗？
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大家的目光就都集中到了麦克一信田身上这时查斯特一贝宁顿也反应过来了“埃文你的意思是让音乐的编曲层次再丰富一些吗？”“对我觉得这可以让你和麦克的声线更加突出鲜明。”埃文一贝尔接过布莱德一德尔森递过来的吉他他这个录音室里的乐器可不少单是吉他就有七把“所以我才觉得如果你的嘶吼再控制一下多一些野性的感觉会更加出色。”“那就试试。你和麦克试试新的编曲我们听听看。”查斯特一贝宁顿也不太确定按照埃文一贝尔的说法重新碥曲之后会是什么效果他也需要找找感觉。
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