在请假事宜上穆勒－兰斯丝毫没有刁难顾洛北一路大开绿灯。只花费一下下午的时间顾洛北就把学校的事务处理好了。
学校的事情十分简单但是“死亡幻觉”这个剧本却让顾洛北犯难了。这个剧本本身其实并没有多复杂故事是按照时间顺序叙述的人物和情节也相对比较规矩在剧本中几乎没有插曲式段落和非时间顺序组合段也基本没有抽象的和无意义的镜头一切都是保持传统的叙事方法但看完第一遍剧本脑海里却留下了许多问号无法把整个情节连贯起来。
这让顾洛北想起了大卫－芬奇的“穆赫兰道”这部电影是悬疑片的经典之作很少人能够在看第一遍时就理清电影里的人物关系这部电影拿下了2001年戛纳电影节的最佳导演奖也是大卫－芬奇最著名的电影之一。现在才不过2000年的九月份所以估计这部电影应该在进行后期剪辑。
“死亡幻觉”虽然说不一定比“穆赫兰道”惊艳但也同样是一部晦涩难懂的电影。顾洛北把剧本里提到的那本“时空旅行奥义书仔细阅读了一遍才找到了电影的答案。虽然这本书里提到的名词在电影之中从头到尾都没有明确地出现过但却是“死亡幻觉”这个剧本所构建体系的根本。
书中提到了一系列生涩的词汇包括“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物”、“活控体”、“死控体”等等。但撇开把这本书的内容代入剧本“死亡幻觉”的故事就变得清晰起来。
我们生活在危机四伏的原发宇宙中由于某些不可知的原因原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道走向注定毁灭的歧路：离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号就是“圣物”的降临。为了避免整个世界的覆灭被上帝选中的“**接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前将“圣物”送还原发宇宙。而他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一艰巨的任务。在这之后离线宇宙将准时关闭原发宇宙则返回“歧路”的起点继续沿原有方向运行。而包括“**接受者”在内的一切“被控体”都将不复记忆心中只留些许残篇彷佛大梦刚醒。
“死亡幻觉”的故事除了开篇和结尾之外中间的部分全部发生在离线宇宙之内一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：**接受者东尼－达克牺牲自己拯救原发宇宙。
“那我是不是可以理解为东尼－达克就是**接受者他必须牺牲自己才能使世界避免被毁灭重新回到原发宇宙的轨道上。”顾洛北面前的桌子上没有装订好的剧本散落在桌子上每一页上面都用红笔做了标注显然做了许多功课。
看着顾洛北眼神里闪烁着兴奋的光芒理查德－凯利也显得很激动不仅因为演员如此用功对于电影的拍摄是再好不过了也因为找到了知音“对就是这样的。在影片开始时天空坠落的飞机引擎就是‘圣物’小镇里的其他居民都是‘被控体’。其中兔子装扮的弗兰克和女主角格雷琴都是‘死控体’弗兰克使用异次元通道和东尼进行了沟通而格雷琴则是直接和东尼进行接触他们在离线宇宙里唯一的作用就是设置‘引导陷阱’保证东尼了解一切真相并成功地将‘圣物’及时送回原发宇宙。”
这段对话实在太过诡异如果被其他人听到只怕都会怀疑是两个精神病患者在进行沟通。不过还好这里是弗吉尼亚州的剧组片场剧组人员都读过剧本即使不明白他们在讲什么对于这些内容也是知道的。所以顾洛北和理查德－凯利成功地避免了被认为是疯子的危险。
“那么二十八天六小时四十二分十二秒就是离线宇宙的大限时间那一刻的到来就是世界末日对吧？”顾洛北的话得到了理查德－凯利连连点头的认可“那么故事就是需要东尼牺牲自己把圣物送回原发宇宙。弗兰克和格雷琴一直在引导东尼东尼从无知到了解到明白了自己的宿命；从迷茫惶恐到恐惧忧伤再到抗拒最后才接受这个事实。就是这个剧本的主线！”最后顾洛北甚至没有再询问是否如此而是断定地用肯定句陈述到。
“对！”理查德－凯利激动地拍桌而起可由于太用力了疼得龇牙咧嘴的样子逗得周围的人都大笑起来。“埃文我真的是太幸运了不对应该是说我们剧组太幸运了我对你的表演越来越有信心了。”
但顾洛北却没有理查德－凯利的喜悦感他能够理解得如此透彻一方面是因为前世有读过这部电影的影评虽然记不清楚但还是对理解有帮助的；另一方面则是因为他这一辈子的确很是聪明哈佛大学里功课的出色就可见一斑了。可理解不等于演技这个角色比想象得要有深度得多也复杂得多。
孤僻、精神世界独特、恐惧、忧郁、大胆、勇于挑战权威、叛逆、无助、敏感、脆弱……这些错综复杂的性格全部要集中在东尼－达克的身上他的眼神他的动作他说话的习惯甚至他站立、行走的姿势都是值得研究的。顾洛北对于杰克－吉伦哈尔的表演有依稀的印象但这一次的表演却是需要顾洛北从头开始的。
挑战演技他的确是有些担心的那天和安妮－海瑟薇聊电话时可不是随口胡诌的。要么就不做既然决定要出演电影了就要做好甚至还要出彩。所以顾洛北对于自己的第一个角色是十分重视的。
进入剧组的第一天顾洛北就见到了德鲁－巴里摩尔这位年仅二十五岁就经历了娱乐圈起起伏伏的女演员此时已经完全走出了阴霾更因为“霹雳娇娃”的大热而容光焕发虽然因为长期饮酒和吸毒她的容颜比年龄看起来还要老一些但不可否认的是如今的德鲁－巴里摩尔的确是有自己魅力的。
和理查德－凯利谈完之后顾洛北就找到了德鲁－巴里摩尔从七岁就开始演戏的德鲁－巴里摩尔肯定可以给顾洛北一些建议。
“呵呵对于演戏我可没有什么可以教你的。”德鲁－巴里摩尔的回答出人意料“每个人都有自己的演戏方法也许是细节也许是眼神也许是姿态不拘一格没有一种是正确的方法。只有你探索出属于自己的表演方式才能演绎出角色的精髓。”
事实的确是如此追随别人的道路那么也许一辈子都无法取得突破只能拾人牙慧。只有找到属于自己的方法才能不断创新才有无限可能。顾洛北发现自己之前着相了一直觉得自己有重生的优势知道别人是如何把角色演绎成功的所以总是禁锢在这一种思想里。
了解别人的演绎是一种优势至少可以增加顾洛北对这个角色的理解但要呈现出角色的特点、要展现出自己对演技的理解则还是要从自己出发重头开始。就拿“死亡幻觉”来说顾洛北是顾洛北杰克－吉伦哈尔是杰克－吉伦哈尔就算顾洛北按照杰克－吉伦哈尔的方式进行表演也不见得就能把握住这个角色的神韵。
“巴里摩尔小姐十分感谢。”虽然德鲁－巴里摩尔一直没有拿过大型颁奖典礼的演技奖项只有金球奖和美国演员工会奖两座迷你剧最佳女主角在手但她在娱乐圈摸爬滚打了十八年对于演技还是有自己理解的。这些信息对于顾洛北来说是十分重要的。
“贝尔我是这部电影的制片人你表现的出彩我是绝对乐见其成的。”德鲁－巴里摩尔上下仔细打量了一番眼前的少年俊朗挺拔的身形过目不忘的气质虽然不是自己喜欢的类型但不可否认的是理查德－凯利挑选演员的眼光的确毒辣。“之后有什么问题欢迎随意来找我。”德鲁－巴里摩尔绿色的眼眸朝顾洛北撇了撇在右上角定了定然后徐徐地收回眼神那抹绿色又看向了前方从侧面看来只能看到一丝深绿色的翡翠光芒。
顾洛北嘴角的笑容勾勒了起来看来外界的传闻还是没错的德鲁－巴里摩尔虽然已经不再吸毒酗酒了但作风还是比较开放的刚才的那个眼神分明就是在和自己**。
不过顾洛北也不是一个雏儿他嘴角勾勒起一抹笑容和平时的纯净灿烂不同这个笑容痞痞的带着一种慵懒的性感。顾洛北伸出了自己的右手对着德鲁－巴里摩尔说到“当然希望接下来的三周能够合作愉快。”
德鲁－巴里摩尔垂下眼帘撇了一眼放在自己面前的那只手随即就把视线和顾洛北对上了嘴角的笑容更大了一些“合作愉快。”然后也伸出了自己的右手。这只手很宽大掌心温温的修长的手指轻易就把自己的手掌包裹起来。
很快顾洛北就把手松开来了抽出手时然后微笑地离开了。留着德鲁－巴里摩尔感受着掌心的温度还有皮肤和皮肤轻轻摩擦时的触感虽然没有任何特别的动作但显然仅仅是一个握手就不同寻常了。
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学校的事情十分简单但是“死亡幻觉”这个剧本却让顾洛北犯难了。这个剧本本身其实并没有多复杂故事是按照时间顺序叙述的人物和情节也相对比较规矩在剧本中几乎没有插曲式段落和非时间顺序组合段也基本没有抽象的和无意义的镜头一切都是保持传统的叙事方法但看完第一遍剧本脑海里却留下了许多问号无法把整个情节连贯起来。
这让顾洛北想起了大卫－芬奇的“穆赫兰道”这部电影是悬疑片的经典之作很少人能够在看第一遍时就理清电影里的人物关系这部电影拿下了2001年戛纳电影节的最佳导演奖也是大卫－芬奇最著名的电影之一。现在才不过2000年的九月份所以估计这部电影应该在进行后期剪辑。
“死亡幻觉”虽然说不一定比“穆赫兰道”惊艳但也同样是一部晦涩难懂的电影。顾洛北把剧本里提到的那本“时空旅行奥义书仔细阅读了一遍才找到了电影的答案。虽然这本书里提到的名词在电影之中从头到尾都没有明确地出现过但却是“死亡幻觉”这个剧本所构建体系的根本。
书中提到了一系列生涩的词汇包括“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物”、“活控体”、“死控体”等等。但撇开把这本书的内容代入剧本“死亡幻觉”的故事就变得清晰起来。
我们生活在危机四伏的原发宇宙中由于某些不可知的原因原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道走向注定毁灭的歧路：离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号就是“圣物”的降临。为了避免整个世界的覆灭被上帝选中的“**接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前将“圣物”送还原发宇宙。而他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一艰巨的任务。在这之后离线宇宙将准时关闭原发宇宙则返回“歧路”的起点继续沿原有方向运行。而包括“**接受者”在内的一切“被控体”都将不复记忆心中只留些许残篇彷佛大梦刚醒。
“死亡幻觉”的故事除了开篇和结尾之外中间的部分全部发生在离线宇宙之内一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：**接受者东尼－达克牺牲自己拯救原发宇宙。
“那我是不是可以理解为东尼－达克就是**接受者他必须牺牲自己才能使世界避免被毁灭重新回到原发宇宙的轨道上。”顾洛北面前的桌子上没有装订好的剧本散落在桌子上每一页上面都用红笔做了标注显然做了许多功课。
看着顾洛北眼神里闪烁着兴奋的光芒理查德－凯利也显得很激动不仅因为演员如此用功对于电影的拍摄是再好不过了也因为找到了知音“对就是这样的。在影片开始时天空坠落的飞机引擎就是‘圣物’小镇里的其他居民都是‘被控体’。其中兔子装扮的弗兰克和女主角格雷琴都是‘死控体’弗兰克使用异次元通道和东尼进行了沟通而格雷琴则是直接和东尼进行接触他们在离线宇宙里唯一的作用就是设置‘引导陷阱’保证东尼了解一切真相并成功地将‘圣物’及时送回原发宇宙。”
这段对话实在太过诡异如果被其他人听到只怕都会怀疑是两个精神病患者在进行沟通。不过还好这里是弗吉尼亚州的剧组片场剧组人员都读过剧本即使不明白他们在讲什么对于这些内容也是知道的。所以顾洛北和理查德－凯利成功地避免了被认为是疯子的危险。
“那么二十八天六小时四十二分十二秒就是离线宇宙的大限时间那一刻的到来就是世界末日对吧？”顾洛北的话得到了理查德－凯利连连点头的认可“那么故事就是需要东尼牺牲自己把圣物送回原发宇宙。弗兰克和格雷琴一直在引导东尼东尼从无知到了解到明白了自己的宿命；从迷茫惶恐到恐惧忧伤再到抗拒最后才接受这个事实。就是这个剧本的主线！”最后顾洛北甚至没有再询问是否如此而是断定地用肯定句陈述到。
“对！”理查德－凯利激动地拍桌而起可由于太用力了疼得龇牙咧嘴的样子逗得周围的人都大笑起来。“埃文我真的是太幸运了不对应该是说我们剧组太幸运了我对你的表演越来越有信心了。”
但顾洛北却没有理查德－凯利的喜悦感他能够理解得如此透彻一方面是因为前世有读过这部电影的影评虽然记不清楚但还是对理解有帮助的；另一方面则是因为他这一辈子的确很是聪明哈佛大学里功课的出色就可见一斑了。可理解不等于演技这个角色比想象得要有深度得多也复杂得多。
孤僻、精神世界独特、恐惧、忧郁、大胆、勇于挑战权威、叛逆、无助、敏感、脆弱……这些错综复杂的性格全部要集中在东尼－达克的身上他的眼神他的动作他说话的习惯甚至他站立、行走的姿势都是值得研究的。顾洛北对于杰克－吉伦哈尔的表演有依稀的印象但这一次的表演却是需要顾洛北从头开始的。
挑战演技他的确是有些担心的那天和安妮－海瑟薇聊电话时可不是随口胡诌的。要么就不做既然决定要出演电影了就要做好甚至还要出彩。所以顾洛北对于自己的第一个角色是十分重视的。
进入剧组的第一天顾洛北就见到了德鲁－巴里摩尔这位年仅二十五岁就经历了娱乐圈起起伏伏的女演员此时已经完全走出了阴霾更因为“霹雳娇娃”的大热而容光焕发虽然因为长期饮酒和吸毒她的容颜比年龄看起来还要老一些但不可否认的是如今的德鲁－巴里摩尔的确是有自己魅力的。
和理查德－凯利谈完之后顾洛北就找到了德鲁－巴里摩尔从七岁就开始演戏的德鲁－巴里摩尔肯定可以给顾洛北一些建议。
“呵呵对于演戏我可没有什么可以教你的。”德鲁－巴里摩尔的回答出人意料“每个人都有自己的演戏方法也许是细节也许是眼神也许是姿态不拘一格没有一种是正确的方法。只有你探索出属于自己的表演方式才能演绎出角色的精髓。”
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“巴里摩尔小姐十分感谢。”虽然德鲁－巴里摩尔一直没有拿过大型颁奖典礼的演技奖项只有金球奖和美国演员工会奖两座迷你剧最佳女主角在手但她在娱乐圈摸爬滚打了十八年对于演技还是有自己理解的。这些信息对于顾洛北来说是十分重要的。
“贝尔我是这部电影的制片人你表现的出彩我是绝对乐见其成的。”德鲁－巴里摩尔上下仔细打量了一番眼前的少年俊朗挺拔的身形过目不忘的气质虽然不是自己喜欢的类型但不可否认的是理查德－凯利挑选演员的眼光的确毒辣。“之后有什么问题欢迎随意来找我。”德鲁－巴里摩尔绿色的眼眸朝顾洛北撇了撇在右上角定了定然后徐徐地收回眼神那抹绿色又看向了前方从侧面看来只能看到一丝深绿色的翡翠光芒。
顾洛北嘴角的笑容勾勒了起来看来外界的传闻还是没错的德鲁－巴里摩尔虽然已经不再吸毒酗酒了但作风还是比较开放的刚才的那个眼神分明就是在和自己**。
不过顾洛北也不是一个雏儿他嘴角勾勒起一抹笑容和平时的纯净灿烂不同这个笑容痞痞的带着一种慵懒的性感。顾洛北伸出了自己的右手对着德鲁－巴里摩尔说到“当然希望接下来的三周能够合作愉快。”
德鲁－巴里摩尔垂下眼帘撇了一眼放在自己面前的那只手随即就把视线和顾洛北对上了嘴角的笑容更大了一些“合作愉快。”然后也伸出了自己的右手。这只手很宽大掌心温温的修长的手指轻易就把自己的手掌包裹起来。
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