别人到底是怎么传播名言的，这暂且不提。
毫无疑问，孙晓晓遇到的就是3d绘画。很久很久以前，艺术家们致力于用绘画使人们达到裸眼看3d的效果。这门艺术从文艺复兴时期直至十多年前才发展成熟，历史中应该是在五年后才被引入中国。
尽管梨木无意争夺艺术家的名望，但由于任务的需要他还是占据了“国内首位3d艺术家”的头衔，各种“国内首张”、“国内首创”现在都出自他之手。
这是后话。
至于“世界首创”……3d画出现时梨木还没出生呢。
十多年前，准确说是1984年，美国画家kurtasterpiecesinchalk
3d绘画作为一种以墙绘和地绘出身的贫穷艺术，它有幸获得了艺术家们的普遍认同。
它的难度差别很大。最简单的3d画其实很容易画，一支铅笔，一张纸，外加会一点点素描就能尝试着创作出来；有素描基础的人自己摸索3、4个小时就可以入门，从入门到初通大概需要100幅的磨练期。
最复杂的3d画，它的艺术效果甚至超过了系统给出的《拾穗者》。在已经掌握了3d绘画技术的基础上，想要画完起码也得花上两三个月的功夫。
手绘（非电脑）的3d画大致可以分为三种，分别是平面、切面和菱面立体画——3d地画、3d墙绘和纸绘都属于平面立体画；3d墙地画、四维度3d画同属切面3d；菱面则是在不规则的表面绘制3d画。
梨木以前曾用纸张绘制过简单的3d，也参观过画家们举办的3d画展。说实在的，3d画并没有想象中的那么真实，它对观看角度和远近有着苛刻的要求。
一般来说越大的3d画，凑得越近就会觉得越假。
比如所说3d墙绘和地画，一旦与它零距离接触，在上面摆poss与之进行“人画交流”的当事人就会觉得特别假。只有远处拿着照相机找角度拍摄的摄像师才会觉得很逼真，这就是“越近越家，越远越真”的由来；与之相反，纸张上的3d画适用于另一种观察法。犹如有纸张大小的3d画需要靠近了看才会觉得真切，因此拍照时的镜头通常要拉得非常近。
相比远近，观看角度对3d画来说更为重要。
如果画家画的是，而看参观者非要从正面欣赏。看到的虽说不是四不像的怪画，但感觉起来还是会觉得十分诡异。这种怪异不难想象，就好比一个忍着在身上贴上张墙纸变“隐身术”，以90°角正向观察墙壁恐怕很难看出墙上的蹊跷，可若以0°或180°的角度横向观察……忍者就露馅了。
本来平整的墙壁凸出了一块肚子！！
……描述起来大概就是这种异样感。不过3d画的异样感则与之相反，是——“原本应该有凹凸感的墙壁变成了平板”。
这是梨木的亲身体验。
因此，对参观者来说3d画就有了“最佳观测位置”这一概念。
如何把握这个位置便是梨木引人上当的最关键因素；而且人有适应姓和传播姓，同一幅3d画很长期难维持它的欺骗效果。故而“作画位置”和“作画数量”两个因素就成为了这次“3d陷阱”任务的重点。
依效能来看，画在校道后墙那幅长20米的3d透视图可以说是失败作。若是有人踩着单车直直朝那面若有似无的围墙冲出，到时候还要担当一定责任呢。
梨木画完3d墙绘后重新思考了一番，当即决定改变作画方式——
专门设计些观测位置容易受地形限制，且特别小幅的3d作品：……、、。
再试着配上些心灵科学的图画效果：……会转动的圆圈、长短不一的直线、自己扭动的曲线等。
于是一只色彩斑斓，会在门把上自行蠕动的毛毛虫就出现了！
开门的人必然会站在门前，插入钥匙时会以某一幅度的倾角看到3d画，距离基本上可以确定是一只手臂的长短。这样一来就保证他或她的最佳观测位置。
把画改成小幅作品能增加作画数量，还可以随意挑选合适的位置。虽然受众面不广，但若加上亲戚朋友，以及任何可能来拜访的学生和家长，误中陷阱的人数还是相当可观的。
改变作画方式之后效果拔群！
“3d陷阱”的任务早在四月中旬就完成了——
梨木此次当然也是将任务奖励照单全收。
由于体质、力量、敏捷都会随年龄增长，自由点还是依照惯例加在了精神维度上——
两年半以来，系统发布了六个特殊任务，梨木完成四个但无奈放弃了两个。获得四枚升级金币后分别将技能“一心一意”、“精工细作”、“映像投影”提升至“lv2”、“lv1”、“lv1”，作画效率急剧提升。
随着“3d陷阱”的完成，接踵而至的是第七个新任务——
——为什么要小心车辆啊？
当初接到任务时梨木第一反应就疑惑到……
众所周知人的视觉是由两只眼睛成像，平时人们看到的立体环境是通过大脑计算视角后产生的最终效果，其中深度和远近只需一瞬就能看出个大概。然而深度和远近不是说看就能看出来的，其内部机理是大脑潜意识中相当繁杂的计算。
因此一只眼睛正常，另一只眼睛近视很深的人无法欣赏3d电影，同种道理适用于只有一边眼睛有视觉的残疾人。
人类失去3d视觉后得到的就是平面视觉，看到的所有东西都犹如呈现在一张纸上，当一辆车驶来时无法通过路面判断其远近和速度。故而——小心车辆。
理论上是3d成像是需要两只眼睛共同运作，但也不见得独眼龙就必须被车撞死。物体反射的光泽、路边的树、阴影和轮廓都会成为他们脑中呈现立体图像的依据。
3d画所要考虑的不是如何欺骗两只眼睛，而是以一只眼睛的平面视觉为基础，通过光影、虚实、明暗来在平面上创造3d。
而真正视觉意义上的3d立体画则是模拟人眼看世界的原理，利用光学视角制作出来的。它诱骗双眼睛感官来感受到物体的上下、左右、前后三维关系。
仿真度最高的就是3d动画和光栅立体画，想要做出个如梦似幻的“箱庭世界“最好用这两种技术，否则墙壁的漫射区会影响3d效果。
不过这两种技术非常依赖电脑。
“光栅”是一层隔在画和眼睛间的介质，作用类似于3d眼镜，可以把它称作是“架在图画上的3d眼镜”。其实很多人都见过光栅……最常见的就是光栅钥匙扣。从左边看，它会呈现出一幅画；从右边看，它又会呈现出另一幅画。
******
“这年代技术不成熟，你叫我去哪弄那么大的光栅啊！”梨木纠结。
小光栅容易制作，但5*3、10*3、10*5的大光栅就算定制，现在也没人能做出个没有断层的样板。
随着95年的《玩具总动员》，3d动画时代才刚揭开序幕，直到今年3d时代还没脱离第一阶段呢！
——而且还要找一间可供展览的、最小也要10m*5m*3m的房子……
******
当然，这些烦恼已经是半个月前的事了，现在他已然在为“箱庭世界”施工动笔。
毫无疑问，孙晓晓遇到的就是3d绘画。很久很久以前，艺术家们致力于用绘画使人们达到裸眼看3d的效果。这门艺术从文艺复兴时期直至十多年前才发展成熟，历史中应该是在五年后才被引入中国。
尽管梨木无意争夺艺术家的名望，但由于任务的需要他还是占据了“国内首位3d艺术家”的头衔，各种“国内首张”、“国内首创”现在都出自他之手。
这是后话。
至于“世界首创”……3d画出现时梨木还没出生呢。
十多年前，准确说是1984年，美国画家kurtasterpiecesinchalk
3d绘画作为一种以墙绘和地绘出身的贫穷艺术，它有幸获得了艺术家们的普遍认同。
它的难度差别很大。最简单的3d画其实很容易画，一支铅笔，一张纸，外加会一点点素描就能尝试着创作出来；有素描基础的人自己摸索3、4个小时就可以入门，从入门到初通大概需要100幅的磨练期。
最复杂的3d画，它的艺术效果甚至超过了系统给出的《拾穗者》。在已经掌握了3d绘画技术的基础上，想要画完起码也得花上两三个月的功夫。
手绘（非电脑）的3d画大致可以分为三种，分别是平面、切面和菱面立体画——3d地画、3d墙绘和纸绘都属于平面立体画；3d墙地画、四维度3d画同属切面3d；菱面则是在不规则的表面绘制3d画。
梨木以前曾用纸张绘制过简单的3d，也参观过画家们举办的3d画展。说实在的，3d画并没有想象中的那么真实，它对观看角度和远近有着苛刻的要求。
一般来说越大的3d画，凑得越近就会觉得越假。
比如所说3d墙绘和地画，一旦与它零距离接触，在上面摆poss与之进行“人画交流”的当事人就会觉得特别假。只有远处拿着照相机找角度拍摄的摄像师才会觉得很逼真，这就是“越近越家，越远越真”的由来；与之相反，纸张上的3d画适用于另一种观察法。犹如有纸张大小的3d画需要靠近了看才会觉得真切，因此拍照时的镜头通常要拉得非常近。
相比远近，观看角度对3d画来说更为重要。
如果画家画的是，而看参观者非要从正面欣赏。看到的虽说不是四不像的怪画，但感觉起来还是会觉得十分诡异。这种怪异不难想象，就好比一个忍着在身上贴上张墙纸变“隐身术”，以90°角正向观察墙壁恐怕很难看出墙上的蹊跷，可若以0°或180°的角度横向观察……忍者就露馅了。
本来平整的墙壁凸出了一块肚子！！
……描述起来大概就是这种异样感。不过3d画的异样感则与之相反，是——“原本应该有凹凸感的墙壁变成了平板”。
这是梨木的亲身体验。
因此，对参观者来说3d画就有了“最佳观测位置”这一概念。
如何把握这个位置便是梨木引人上当的最关键因素；而且人有适应姓和传播姓，同一幅3d画很长期难维持它的欺骗效果。故而“作画位置”和“作画数量”两个因素就成为了这次“3d陷阱”任务的重点。
依效能来看，画在校道后墙那幅长20米的3d透视图可以说是失败作。若是有人踩着单车直直朝那面若有似无的围墙冲出，到时候还要担当一定责任呢。
梨木画完3d墙绘后重新思考了一番，当即决定改变作画方式——
专门设计些观测位置容易受地形限制，且特别小幅的3d作品：……、、。
再试着配上些心灵科学的图画效果：……会转动的圆圈、长短不一的直线、自己扭动的曲线等。
于是一只色彩斑斓，会在门把上自行蠕动的毛毛虫就出现了！
开门的人必然会站在门前，插入钥匙时会以某一幅度的倾角看到3d画，距离基本上可以确定是一只手臂的长短。这样一来就保证他或她的最佳观测位置。
把画改成小幅作品能增加作画数量，还可以随意挑选合适的位置。虽然受众面不广，但若加上亲戚朋友，以及任何可能来拜访的学生和家长，误中陷阱的人数还是相当可观的。
改变作画方式之后效果拔群！
“3d陷阱”的任务早在四月中旬就完成了——
梨木此次当然也是将任务奖励照单全收。
由于体质、力量、敏捷都会随年龄增长，自由点还是依照惯例加在了精神维度上——
两年半以来，系统发布了六个特殊任务，梨木完成四个但无奈放弃了两个。获得四枚升级金币后分别将技能“一心一意”、“精工细作”、“映像投影”提升至“lv2”、“lv1”、“lv1”，作画效率急剧提升。
随着“3d陷阱”的完成，接踵而至的是第七个新任务——
——为什么要小心车辆啊？
当初接到任务时梨木第一反应就疑惑到……
众所周知人的视觉是由两只眼睛成像，平时人们看到的立体环境是通过大脑计算视角后产生的最终效果，其中深度和远近只需一瞬就能看出个大概。然而深度和远近不是说看就能看出来的，其内部机理是大脑潜意识中相当繁杂的计算。
因此一只眼睛正常，另一只眼睛近视很深的人无法欣赏3d电影，同种道理适用于只有一边眼睛有视觉的残疾人。
人类失去3d视觉后得到的就是平面视觉，看到的所有东西都犹如呈现在一张纸上，当一辆车驶来时无法通过路面判断其远近和速度。故而——小心车辆。
理论上是3d成像是需要两只眼睛共同运作，但也不见得独眼龙就必须被车撞死。物体反射的光泽、路边的树、阴影和轮廓都会成为他们脑中呈现立体图像的依据。
3d画所要考虑的不是如何欺骗两只眼睛，而是以一只眼睛的平面视觉为基础，通过光影、虚实、明暗来在平面上创造3d。
而真正视觉意义上的3d立体画则是模拟人眼看世界的原理，利用光学视角制作出来的。它诱骗双眼睛感官来感受到物体的上下、左右、前后三维关系。
仿真度最高的就是3d动画和光栅立体画，想要做出个如梦似幻的“箱庭世界“最好用这两种技术，否则墙壁的漫射区会影响3d效果。
不过这两种技术非常依赖电脑。
“光栅”是一层隔在画和眼睛间的介质，作用类似于3d眼镜，可以把它称作是“架在图画上的3d眼镜”。其实很多人都见过光栅……最常见的就是光栅钥匙扣。从左边看，它会呈现出一幅画；从右边看，它又会呈现出另一幅画。
******
“这年代技术不成熟，你叫我去哪弄那么大的光栅啊！”梨木纠结。
小光栅容易制作，但5*3、10*3、10*5的大光栅就算定制，现在也没人能做出个没有断层的样板。
随着95年的《玩具总动员》，3d动画时代才刚揭开序幕，直到今年3d时代还没脱离第一阶段呢！
——而且还要找一间可供展览的、最小也要10m*5m*3m的房子……
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当然，这些烦恼已经是半个月前的事了，现在他已然在为“箱庭世界”施工动笔。