石见舞坐在前往东京的列车上，身边与她同行的是mad poihat的“预备监督”龙源悠纪子。
学姐在这个时间点要去往东京那边是因为有几件事情需要她去处理：首先是mad poihat跟aniplex方面的例行接洽，双方需要就正在发售中的“飞翔的魔女”做一些总结，同时也要对发售计划稍后的“is”进行部分商讨……尽管对方并没有参与后一步动画的出资，但卖碟片的话依然需要对方。
此外她还需要前往listennepster那边一趟。距离放送时间几乎时隔一年之后，对方似乎终于想起来要把这个动画的碟片卖一卖了……不求能取得什么瞩目的成绩，可起码能回收一部分资金算一部分资金的。
这两件事都是“既定行程”，没有什么需要特别注意的地方。至于另外一件事情就比较有“挑战性”了……也就是此前说到了她需要前往川角映画商讨新动画企划的可能性。
这也是龙源会与她同行的原因。
制作人应该去做的事情石见舞正在尝试去做，而且她的做法存在“近墨者黑”的嫌疑……此行之前，她已经对可能出资的双方做出不同的“说明”：
学姐先是告诉青森那边角川映画对这个企划非常、极其感兴趣，如果他们能够确定一个比较高的出资额度的话，那这个项目已经可谓是“板上钉钉”了；同时她对川角映画的说法又变成了刚好相反的一种，按她的话来讲那就是mad poihat已经从青森那边在“宰”出了一大笔钱，而他们正式因为需要借助川角的发行等方面的能力，才为它预留下了一部分出资空间。
只要大家“精诚合作”，好像一切问题都已经不是问题了一样。
凛花学姐原本是个纯洁的人来着，可现在她这种相当“自主”的做事方式明显是带着某人的厚黑风格的……所以各种意义上来说，宫代奏都是一个挺缺德的人。
“龙源女士还在看那些照片？”
石见舞一只手将一个文件袋压在座位前的小方桌上，而她对面的龙源悠纪子正在翻看着上次她跟宫代奏从青森带回来的那些照片。
“嗯，感觉新动画会用到大量的cg技术……实际上这些照片的用处也不大，考虑到舞台背景的真实性，我们果然还是需要再次去往青森一次做取景工作的，最终需要选择出一个合适的地方作为舞台‘模型’。”龙源说道。
故事舞台不可能完全真实，这是影片又不是纪录片，但这毕竟是要表现青森的作品，总是需要有迹可循的，所以“真实性”或者“看似真实性”是必要的。
“那估计新动画的美术背景绘制工作应该是比之前的‘飞翔的魔女’还要重要了？‘真实感’需要被表现出来的。”石见舞稍想了一会之后说道。
“与其说是‘真实感’，不如说是要细腻而富有情绪，明媚而具备鲜明的地方特色……最终我们需要的呈现效果还是需要画出来的，而这种画的标准并不是越像照片越好，否则的话那还不如直接处理照片呢，那样做的话太生硬了。”龙源回应道，这大概是原画出身的监督的某一类固执和坚持了。
不过她说的不无道理，要比看起来真实的话，那么处理照片才是最为迅捷便利的方式……无非是加滤镜、调色等等方式而已，技术手段或许不够后来那么先进，但总归是有的。然而他们却固执的认为出自人手的画才是蕴含创作者情绪的、才是“富有感情”的、才是能打动观众的。不管怎么处理照片依然是照片，仔细看的话永远与动画画面带着“违和感”。
石见舞默默的点了点头，她倒是能理解对方的情绪——于尽管她的画技“鬼斧神工”、“承天地之造化”又到了近乎“惨绝人寰”的地步，但人家也是正经学过绘画的“创作者”，所以她们的情绪是共通的。
学姐往窗外看了一眼。现在她们刚刚出发没多久，距离抵达东京还有一段时间，于是她打开了手中的文件袋，准备重新读一遍这个故事的文本部分。
手中稿子上的标准打印字体让她微微皱眉，相比于这种“生硬的文字”，她感觉自己显然更喜欢之前看到的宫代奏的手写版本……咦，这是被对面的龙源刚刚的说法感染了吗？
她摇了摇头驱离了脑海中的古怪想法，然后纸面上的文字才映入她的眼帘：
“小森是位于东北地区的某个小村落，这里没有任何商店，如果想要买任何东西的话，都要去往村公所所在的村中心。
去程基本上都是下坡路，骑自行车的话大约需要30分钟的路程，可回来需要多久的时间我就不知道了。
如果趁着连续的阴雨天气中放晴的空荡从岩脊这里往下看的话，小森就会像是笼罩在一大片的水蒸气中一样……土壤里的水汽活泼的往外冒着。
小森位于山间盆地的底部，萦绕在山峦之间的水汽会随着地势的起伏最终涌入这里，于是湿度也会随之升高。
我回到小森的时候，正是它一年中最为潮湿的时候……”
再看石见舞放在手边的那个文件袋上印着的那行小字的话，就能够知道这个作品的标题了：
“little forest：summer amp; autumn·winter amp; spring”
“小森林：夏秋篇”和“小森林：冬春篇”。
而从故事开头的这个独白片段就可以判断出这是一个由女主角的视角而展开的故事……甚至来说，这个是一个结构松散到相当“散文”化的作品，讲的故事主线暧昧到不应该称之为“故事”的地步。
它可以更简单的被概括出来：
20+岁的女主角“市子”因为无法融入喧闹的都市生活，最终决定返回自己的故乡小森。
这里是一个被大片森林围绕着的小村子，村子中的人们靠农耕为生。回到故乡之后市子自己种植、收割，每天自己制作食物，一个人安静的享用，偶尔与一个朋友分享，日子在春夏秋冬中静静流淌……
它描述的是一种隔离于现代都市的平静生活方式，其带有着一种可以称之为“安静”的独特气质……或者更干脆一些的说，这是一部又要骗人回老家种田的片子。
唯一的问题在于原本这个影片中的故事舞台并不是设置在青森县，而是它紧邻的岩手县，不过这个问题不大，毕竟他们都是在“东北地区”，自然环境有着极其相似的部分。
而除了“唯一的问题”之外还有的一个问题是”宫代奏and石见舞”这对丧病组合想做的并不是一部电影，而是上下两部。
注：
小森林（little forest），原作是五十岚大介所作漫画，没有动画版本，只有两部由桥本爱主演的真人电影。
学姐在这个时间点要去往东京那边是因为有几件事情需要她去处理：首先是mad poihat跟aniplex方面的例行接洽，双方需要就正在发售中的“飞翔的魔女”做一些总结，同时也要对发售计划稍后的“is”进行部分商讨……尽管对方并没有参与后一步动画的出资，但卖碟片的话依然需要对方。
此外她还需要前往listennepster那边一趟。距离放送时间几乎时隔一年之后，对方似乎终于想起来要把这个动画的碟片卖一卖了……不求能取得什么瞩目的成绩，可起码能回收一部分资金算一部分资金的。
这两件事都是“既定行程”，没有什么需要特别注意的地方。至于另外一件事情就比较有“挑战性”了……也就是此前说到了她需要前往川角映画商讨新动画企划的可能性。
这也是龙源会与她同行的原因。
制作人应该去做的事情石见舞正在尝试去做，而且她的做法存在“近墨者黑”的嫌疑……此行之前，她已经对可能出资的双方做出不同的“说明”：
学姐先是告诉青森那边角川映画对这个企划非常、极其感兴趣，如果他们能够确定一个比较高的出资额度的话，那这个项目已经可谓是“板上钉钉”了；同时她对川角映画的说法又变成了刚好相反的一种，按她的话来讲那就是mad poihat已经从青森那边在“宰”出了一大笔钱，而他们正式因为需要借助川角的发行等方面的能力，才为它预留下了一部分出资空间。
只要大家“精诚合作”，好像一切问题都已经不是问题了一样。
凛花学姐原本是个纯洁的人来着，可现在她这种相当“自主”的做事方式明显是带着某人的厚黑风格的……所以各种意义上来说，宫代奏都是一个挺缺德的人。
“龙源女士还在看那些照片？”
石见舞一只手将一个文件袋压在座位前的小方桌上，而她对面的龙源悠纪子正在翻看着上次她跟宫代奏从青森带回来的那些照片。
“嗯，感觉新动画会用到大量的cg技术……实际上这些照片的用处也不大，考虑到舞台背景的真实性，我们果然还是需要再次去往青森一次做取景工作的，最终需要选择出一个合适的地方作为舞台‘模型’。”龙源说道。
故事舞台不可能完全真实，这是影片又不是纪录片，但这毕竟是要表现青森的作品，总是需要有迹可循的，所以“真实性”或者“看似真实性”是必要的。
“那估计新动画的美术背景绘制工作应该是比之前的‘飞翔的魔女’还要重要了？‘真实感’需要被表现出来的。”石见舞稍想了一会之后说道。
“与其说是‘真实感’，不如说是要细腻而富有情绪，明媚而具备鲜明的地方特色……最终我们需要的呈现效果还是需要画出来的，而这种画的标准并不是越像照片越好，否则的话那还不如直接处理照片呢，那样做的话太生硬了。”龙源回应道，这大概是原画出身的监督的某一类固执和坚持了。
不过她说的不无道理，要比看起来真实的话，那么处理照片才是最为迅捷便利的方式……无非是加滤镜、调色等等方式而已，技术手段或许不够后来那么先进，但总归是有的。然而他们却固执的认为出自人手的画才是蕴含创作者情绪的、才是“富有感情”的、才是能打动观众的。不管怎么处理照片依然是照片，仔细看的话永远与动画画面带着“违和感”。
石见舞默默的点了点头，她倒是能理解对方的情绪——于尽管她的画技“鬼斧神工”、“承天地之造化”又到了近乎“惨绝人寰”的地步，但人家也是正经学过绘画的“创作者”，所以她们的情绪是共通的。
学姐往窗外看了一眼。现在她们刚刚出发没多久，距离抵达东京还有一段时间，于是她打开了手中的文件袋，准备重新读一遍这个故事的文本部分。
手中稿子上的标准打印字体让她微微皱眉，相比于这种“生硬的文字”，她感觉自己显然更喜欢之前看到的宫代奏的手写版本……咦，这是被对面的龙源刚刚的说法感染了吗？
她摇了摇头驱离了脑海中的古怪想法，然后纸面上的文字才映入她的眼帘：
“小森是位于东北地区的某个小村落，这里没有任何商店，如果想要买任何东西的话，都要去往村公所所在的村中心。
去程基本上都是下坡路，骑自行车的话大约需要30分钟的路程，可回来需要多久的时间我就不知道了。
如果趁着连续的阴雨天气中放晴的空荡从岩脊这里往下看的话，小森就会像是笼罩在一大片的水蒸气中一样……土壤里的水汽活泼的往外冒着。
小森位于山间盆地的底部，萦绕在山峦之间的水汽会随着地势的起伏最终涌入这里，于是湿度也会随之升高。
我回到小森的时候，正是它一年中最为潮湿的时候……”
再看石见舞放在手边的那个文件袋上印着的那行小字的话，就能够知道这个作品的标题了：
“little forest：summer amp; autumn·winter amp; spring”
“小森林：夏秋篇”和“小森林：冬春篇”。
而从故事开头的这个独白片段就可以判断出这是一个由女主角的视角而展开的故事……甚至来说，这个是一个结构松散到相当“散文”化的作品，讲的故事主线暧昧到不应该称之为“故事”的地步。
它可以更简单的被概括出来：
20+岁的女主角“市子”因为无法融入喧闹的都市生活，最终决定返回自己的故乡小森。
这里是一个被大片森林围绕着的小村子，村子中的人们靠农耕为生。回到故乡之后市子自己种植、收割，每天自己制作食物，一个人安静的享用，偶尔与一个朋友分享，日子在春夏秋冬中静静流淌……
它描述的是一种隔离于现代都市的平静生活方式，其带有着一种可以称之为“安静”的独特气质……或者更干脆一些的说，这是一部又要骗人回老家种田的片子。
唯一的问题在于原本这个影片中的故事舞台并不是设置在青森县，而是它紧邻的岩手县，不过这个问题不大，毕竟他们都是在“东北地区”，自然环境有着极其相似的部分。
而除了“唯一的问题”之外还有的一个问题是”宫代奏and石见舞”这对丧病组合想做的并不是一部电影，而是上下两部。
注：
小森林（little forest），原作是五十岚大介所作漫画，没有动画版本，只有两部由桥本爱主演的真人电影。