目前广受关注的年轻创作者云集的动画制作公司studiocolorido最新原创剧场版动画《台风的诺尔达》已经于上个星期五（6月5日）开始了在日本全国为期3个星期的限定上映。
现在，我们将为大家献上拥有吉卜力工作室《借东西的小人阿莉埃蒂》《虞美人盛开的山坡》《起风了》等人气作品动画制作经验，在《台风的诺尔达》这部作品中作为导演初次亮相的新井阳次郎的访谈。让我们听听他对这部作品有什么想说的吧。
■契机是《交响诗篇》和“pixiv”
——是什么原因让您投身动画界的呢？
新井阳次郎（以下简称“新井”）：高中二三年级的时候我看了《交响诗篇eurekaseven》（2005年），整个画面就像是一张完成的画作，是一部色彩非常鲜艳漂亮的动画片。那时候，我知道了在本作中担任角色设计的人是吉田健一，并搜查了他的资料，发现“原来是这样的人制作出来的啊”，于是让我首次产生了进入动画界的想法。在对吉田的调查中，我了解到他出身于吉卜力工作室，于是就有了“投身这一行除吉卜力外不作他想”的坚定信念。高中毕业后就决定去动画专门学校进修。现在想想，还真是非常单纯的想法呢……（笑）
——平时看动画吗？
新井：有时也看朋友推荐的《akira》（1988年）等有名的动画，但以前我并不是会主动看动画的类型。这么一想，我还是受到《交响诗篇》相当大的影响呢。当时我正处在迷茫今后怎么办的时期，而《交响诗篇》也有很多青涩的地方，或许这正好引起了我的共鸣吧。
——您是怎样从吉卜力工作室卡跳到studiocolorido的呢？
新井：吉卜力时代上映的剧场版动画，从《借东西的小人阿莉埃蒂》开始到《起风了》的中间阶段，其实我一直都从事着动画制作的工作。在相当辛苦郁闷的时候，石田（祐康）（《美子的告白（フミコの告白）》、《阳光中的青时雨(阳なたのアオシグレ)》的监督）对我说studiocolorido正在打造一部新动画，邀请我参加。我真的是非常感激，觉得“以后大概再没有这样的机会了”，所以下决心从吉卜力辞职了。
——那么您是怎么认识石田祐康监督的呢？
新井：插图投稿网站“pixiv”在我进专科学校学习的时期开始流行起来，我和石田君都在上面发表作品。而我们两人都有博客，所以就变成了网友的关系。
我进入“西吉卜力”（爱知县丰田汽车总公司内设置的期间限定工作室。2009年开设，现在已经关闭了）学习的时候，石田已经发表了《美子的告白》（2009年），真的很厉害啊。而我自己也是想要拿出什么来证明自己的人，那时就觉得做动画很有趣。
此后，在向石田请教后期制作和数码制作方法的时候，聊到了“什么时候能一起制做就好了”这样的话题。举办“网上原创制作者座谈会”的时候我邀请他参加，于是那时候我们在新宿第一次碰面了，见面之后感觉更加合得来。那之后过了一段时间，我就被邀请来colorido工作室工作至今了。
■《台风的诺尔达》是一个超越了男女关系的故事
——是怎么决定担任《台风的诺尔达》导演的呢？
新井：《阳光中的青时雨》（2013年）结束后，我正想着接下来要做些什么的时候，因为曾说过自己想尝试着自己做一部动画，于是他就让我来做了。我想制作的题材有很多，不过从吉卜力时代起就一直想以台风为题材，于是画了一张画上传到pixiv上。结果那一张画就拉来了制片人，也决定了制作台风这个题材。
——将台风作为动画题材的契机是什么？
新井：小时候，我觉得台风来的时候会带给我不可思议的感觉。我觉得如果将那种混杂了兴奋、期待又七上八下的奇怪感情，以动画的形式来表现的话，一定很有趣吧。
——有自己特别想突出的场景吗？
新井：东秀一和西条健太两人的对话场景。描述男女关系的动画已经有很多了，所以我觉得可以不用再在这方面多着笔墨。我最希望看到的反而是两人之间关系发生碰撞的场景。开头的争吵部分也是如此，结尾虽有东和西条互相吐露心情的场景，但我还是想看这样的男孩之间发生的碰撞场面。
——这部作品的声优邀请的都是演员。不请专门的声优，而让演员出演是什么原因呢？
新井：最初是因为想要有栩栩如生演出的感觉，于是就和制作人商量了一下，对方说：“那么邀请演员来出演吧。”因为得到了这样的建议，所以我邀请了野村周平、金子大地和清原果耶3人为主要角色配音。在我自己心中，一开始我觉得东应该比较纤弱，但是录音后这种感觉就发生了变化。变成野村先生的东了。其实这样也挺好的。
■目标是打造让想创作的人有创作机会的制作环境！
——今后你还想挑战怎样的工作呢？
新井：虽然这次的作品是时长约20分钟的短篇，但是还是觉得好像在这之中加入了太多自己的想法。石田君说的“因为是短篇所以能做的东西是有限的”这句话一直在我脑中回响，但动画不是一个人就能做出来的。我在和其他人一起制作的过程中，自然而然地出现了很多想表达的东西。虽然已经做出了删减，但结果可能还是太多了。
我想制作出很完美的东西，所以想要将在《台风的诺尔达》一作中“不完全燃烧”的部分补全。作品画面方面大家都非常努力，所以做得很好。通过对这部动画的执导，我觉得剧本的制作非常重要。在下一部作品中，我将强化这个部分，努力制作出能让更多的人喜欢的作品。
——请谈谈首次担任监督的感想吧。
新井：这次的《台风的诺尔达》沿袭了公司一贯的数码制作风格，不过可以进行数字制作的工作人员不多，日程也安排得很紧凑，对colorido工作室来说是非常有挑战性的作品。结果还是借助了外力，在动画业界数字化制作貌似还没有渗透得很深，所以可以寻找的外援也不多，觉得非常吃力。虽然本作几乎是在毫无准备的状态下开始的，但还是陆续募集到了工作人员。幸亏有大家才让本作顺利产出。
——您觉得studiocolorido是怎样的工作室呢？
新井：我也在吉卜力煎熬过，所以觉得如果能给年轻人更多机会的话就好了。就像让我做监督一样，能给年轻一代人制造机会的话不是很好吗？让想创作的人能够得到创作机会。当然，量才录用是必须的。我觉得如果站在公司上层的人不固化，打造出循环流通的组织机构，公司能接受多样性就很好。
——最后，对监督来说动画是怎样的存在呢？
新井：我觉得动画是为了传达想表现的东西的装置之一。但除了动画，一张画或者一篇文章也能起到同样的效果，动画的优点在于这是大家集体创作的作品。这次担任导演让我尤其产生了这样的想法，制作过程中加入了很多原本并没有设想到的东西。在这个时候，就显出了和很多人一起制作的好处。将每个人各自的独特想法集中起来加入到动画中，就能使其焕然一新。这次的作品就是大家智慧的结晶。通过制作《台风的诺尔达》，我有了“动画是大家一起制作的有趣的东西”的感受。
——非常感谢。
■作品相关
《台风的诺尔达》
2015年6月5日（五）开始在全国特约放映3周
监督：新井阳次郎
角色设计、作画监督：石田祐康
cg监督：三好纪彦
美术监督：西村美香
色彩设计：のぼりはるこ（绯和）
摄影监督：佐藤光洋
编辑：奥田浩史
音乐：滨涡正志
音响监督：本山哲
企划制作：富士电视台、twinengine
动画制作：studiocolorido
配给：东宝映像事业部
现在，我们将为大家献上拥有吉卜力工作室《借东西的小人阿莉埃蒂》《虞美人盛开的山坡》《起风了》等人气作品动画制作经验，在《台风的诺尔达》这部作品中作为导演初次亮相的新井阳次郎的访谈。让我们听听他对这部作品有什么想说的吧。
■契机是《交响诗篇》和“pixiv”
——是什么原因让您投身动画界的呢？
新井阳次郎（以下简称“新井”）：高中二三年级的时候我看了《交响诗篇eurekaseven》（2005年），整个画面就像是一张完成的画作，是一部色彩非常鲜艳漂亮的动画片。那时候，我知道了在本作中担任角色设计的人是吉田健一，并搜查了他的资料，发现“原来是这样的人制作出来的啊”，于是让我首次产生了进入动画界的想法。在对吉田的调查中，我了解到他出身于吉卜力工作室，于是就有了“投身这一行除吉卜力外不作他想”的坚定信念。高中毕业后就决定去动画专门学校进修。现在想想，还真是非常单纯的想法呢……（笑）
——平时看动画吗？
新井：有时也看朋友推荐的《akira》（1988年）等有名的动画，但以前我并不是会主动看动画的类型。这么一想，我还是受到《交响诗篇》相当大的影响呢。当时我正处在迷茫今后怎么办的时期，而《交响诗篇》也有很多青涩的地方，或许这正好引起了我的共鸣吧。
——您是怎样从吉卜力工作室卡跳到studiocolorido的呢？
新井：吉卜力时代上映的剧场版动画，从《借东西的小人阿莉埃蒂》开始到《起风了》的中间阶段，其实我一直都从事着动画制作的工作。在相当辛苦郁闷的时候，石田（祐康）（《美子的告白（フミコの告白）》、《阳光中的青时雨(阳なたのアオシグレ)》的监督）对我说studiocolorido正在打造一部新动画，邀请我参加。我真的是非常感激，觉得“以后大概再没有这样的机会了”，所以下决心从吉卜力辞职了。
——那么您是怎么认识石田祐康监督的呢？
新井：插图投稿网站“pixiv”在我进专科学校学习的时期开始流行起来，我和石田君都在上面发表作品。而我们两人都有博客，所以就变成了网友的关系。
我进入“西吉卜力”（爱知县丰田汽车总公司内设置的期间限定工作室。2009年开设，现在已经关闭了）学习的时候，石田已经发表了《美子的告白》（2009年），真的很厉害啊。而我自己也是想要拿出什么来证明自己的人，那时就觉得做动画很有趣。
此后，在向石田请教后期制作和数码制作方法的时候，聊到了“什么时候能一起制做就好了”这样的话题。举办“网上原创制作者座谈会”的时候我邀请他参加，于是那时候我们在新宿第一次碰面了，见面之后感觉更加合得来。那之后过了一段时间，我就被邀请来colorido工作室工作至今了。
■《台风的诺尔达》是一个超越了男女关系的故事
——是怎么决定担任《台风的诺尔达》导演的呢？
新井：《阳光中的青时雨》（2013年）结束后，我正想着接下来要做些什么的时候，因为曾说过自己想尝试着自己做一部动画，于是他就让我来做了。我想制作的题材有很多，不过从吉卜力时代起就一直想以台风为题材，于是画了一张画上传到pixiv上。结果那一张画就拉来了制片人，也决定了制作台风这个题材。
——将台风作为动画题材的契机是什么？
新井：小时候，我觉得台风来的时候会带给我不可思议的感觉。我觉得如果将那种混杂了兴奋、期待又七上八下的奇怪感情，以动画的形式来表现的话，一定很有趣吧。
——有自己特别想突出的场景吗？
新井：东秀一和西条健太两人的对话场景。描述男女关系的动画已经有很多了，所以我觉得可以不用再在这方面多着笔墨。我最希望看到的反而是两人之间关系发生碰撞的场景。开头的争吵部分也是如此，结尾虽有东和西条互相吐露心情的场景，但我还是想看这样的男孩之间发生的碰撞场面。
——这部作品的声优邀请的都是演员。不请专门的声优，而让演员出演是什么原因呢？
新井：最初是因为想要有栩栩如生演出的感觉，于是就和制作人商量了一下，对方说：“那么邀请演员来出演吧。”因为得到了这样的建议，所以我邀请了野村周平、金子大地和清原果耶3人为主要角色配音。在我自己心中，一开始我觉得东应该比较纤弱，但是录音后这种感觉就发生了变化。变成野村先生的东了。其实这样也挺好的。
■目标是打造让想创作的人有创作机会的制作环境！
——今后你还想挑战怎样的工作呢？
新井：虽然这次的作品是时长约20分钟的短篇，但是还是觉得好像在这之中加入了太多自己的想法。石田君说的“因为是短篇所以能做的东西是有限的”这句话一直在我脑中回响，但动画不是一个人就能做出来的。我在和其他人一起制作的过程中，自然而然地出现了很多想表达的东西。虽然已经做出了删减，但结果可能还是太多了。
我想制作出很完美的东西，所以想要将在《台风的诺尔达》一作中“不完全燃烧”的部分补全。作品画面方面大家都非常努力，所以做得很好。通过对这部动画的执导，我觉得剧本的制作非常重要。在下一部作品中，我将强化这个部分，努力制作出能让更多的人喜欢的作品。
——请谈谈首次担任监督的感想吧。
新井：这次的《台风的诺尔达》沿袭了公司一贯的数码制作风格，不过可以进行数字制作的工作人员不多，日程也安排得很紧凑，对colorido工作室来说是非常有挑战性的作品。结果还是借助了外力，在动画业界数字化制作貌似还没有渗透得很深，所以可以寻找的外援也不多，觉得非常吃力。虽然本作几乎是在毫无准备的状态下开始的，但还是陆续募集到了工作人员。幸亏有大家才让本作顺利产出。
——您觉得studiocolorido是怎样的工作室呢？
新井：我也在吉卜力煎熬过，所以觉得如果能给年轻人更多机会的话就好了。就像让我做监督一样，能给年轻一代人制造机会的话不是很好吗？让想创作的人能够得到创作机会。当然，量才录用是必须的。我觉得如果站在公司上层的人不固化，打造出循环流通的组织机构，公司能接受多样性就很好。
——最后，对监督来说动画是怎样的存在呢？
新井：我觉得动画是为了传达想表现的东西的装置之一。但除了动画，一张画或者一篇文章也能起到同样的效果，动画的优点在于这是大家集体创作的作品。这次担任导演让我尤其产生了这样的想法，制作过程中加入了很多原本并没有设想到的东西。在这个时候，就显出了和很多人一起制作的好处。将每个人各自的独特想法集中起来加入到动画中，就能使其焕然一新。这次的作品就是大家智慧的结晶。通过制作《台风的诺尔达》，我有了“动画是大家一起制作的有趣的东西”的感受。
——非常感谢。
■作品相关
《台风的诺尔达》
2015年6月5日（五）开始在全国特约放映3周
监督：新井阳次郎
角色设计、作画监督：石田祐康
cg监督：三好纪彦
美术监督：西村美香
色彩设计：のぼりはるこ（绯和）
摄影监督：佐藤光洋
编辑：奥田浩史
音乐：滨涡正志
音响监督：本山哲
企划制作：富士电视台、twinengine
动画制作：studiocolorido
配给：东宝映像事业部