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《高达》系列之父·富野由悠季亲自担任总导演的新系列作品《高达g复国运动》即将正式和观众们见面。从8月23日开始，这部作品也将进行为期2周的特别先行版放映活动，而9月同样会有相关宣传活动推出，一切都在为了10月进行预热。
负责这部作品机械设计的是曾经在多部游戏、动画作品当中表现出色的安田朗，而且他跟富野总导演的合作，也早在《倒a高达》时期就开始了。近日，有日本媒体对他进行了专访。在访谈的下篇当中，我们将重点了解他在《倒a高达》经历的故事，尤其是安田对于富野光头“神”一般的赞誉。
■我想在《倒a高达》当中好好刻画那些穿衣服的角色
q：说到安田先生曾经参与过的高达作品，那就必须提到《倒a高达》。这部作品也在今年以蓝光box的形式发售了呢。从富野高达的系谱来看，《倒a高达》同样是非常重要的作品。而当初发布《倒a高达》的时候，选择安田郎先生您这样的游戏界超级明星来负责角色原案，也给粉丝们带来了不小的冲击。归根结底，富野先生为什么要邀请您来参与制作高达呢？
安田：在《机动战士v高达》结束之后，到《机动神脑》之前，富野导演在作品创作方面出现了数年的空白期。而这一期间他和游戏业界有着非常好的关系。富野导演本身也希望能够进军游戏市场，并且在此基础上再度发掘一些新事物出来。
那个时候我是在cap上班，而当富野导演提出想跟cap的工作人员谈谈的时候，我便作为候补人员参加了讨论会。之所以选择我，估计是因为自己狂热富野教信徒的身份被他们看穿了的缘故吧（笑）。那个时候富野导演就说：“希望给安田君安排一些工作干”。不过当时他说的是机械师方面的事情。
q：也就是说，最初是让您担任倒a的机械师吗？
安田：不，是安排我参加一些机械方面的比赛。
q：那么当他后来又对您说“请负责角色设计”的时候，安田先生是什么感受？
安田：感觉多少得救了吧（笑）。机甲可是非常难的工作呢。而且高达还是机器人的最高峰。当时我就在想：能够半路出家地参加到高达这种高品质的作品当中，这真是不可思议。
q：而在这一过程中，您以人设原案的身份大胆地发挥了自己的个性。那种给人朴实印象的角色一经公开，就引发了粉丝们的惊呼。我觉得这也是一个很大的挑战呢。
安田：就我个人而言确实是个挑战呢。此前都是在格斗游戏当中绘制一些肌肉男类型的角色。不过反过来说，正因为总是画那些满身肌肉的半裸男，所以我才希望能够好好地绘制一些穿着衣服的角色。
《倒a高达》应该属于幻想作品吧。我觉得幻想是很棒的事情，于是就希望用一种爽快的风格进行设定。
q：在设计那些角色的时候，您有没有注意到什么呢？
安田：我有很多注意到的地方。首先富野导演的作品自从《机动战士z高达》之后，就增加了角色们互相怒吼的情节。虽然我觉得这种设定很棒，不过如果角色设定方面能够多少软化一下那种冷冰冰的台词，那么也会令角色多一些人情味吧？
q：即使在同一部作品当中，如果角色发生了变化，那么您是否也会改变对于作品的印象呢？
安田：我是希望设计一些当杀手的角色（笑）。不过实际上，《倒a高达》当中却完全没有死人（笑）。
q：从这一点而言，《倒a高达》也算是富野导演作品当中的一个转折点呢。
安田：其实在企划过程当中，这还是个比较残酷的故事。比如基艾尔在第一集就该死掉的。
■我觉得富野导演是个想搞出乐子的人，四平八稳不符合他的要求
q：您在访谈的上篇里提到，富野导演是个很少提要求的人。而《倒a高达》的时候，富野导演是否对于角色提出了什么要求呢？
安田：一般是我的进度比较慢的时候，他才会提出要求。有时候在我开始作业时也会提点意见。一开始是只说一些提示的话，然后将我做好的东西一个背摔扔回来（笑）。
q：那么《倒a高达》的时候，导演做出的提示是什么呢？
安田：《倒a高达》时期，我压根搞不懂他的提示是什么意思，完全处于摸索状态。真的搞不明白。当我问他“主人公罗兰·瑟亚是个什么样的人”的时候，导演在提示上写着“他是一个打扫巨大神像的人。那个神像位于一个叫白色神像的地方。”（笑）
啊，我想起来了。也是有一些明显提示的。在初期的企划书里，富野导演写着：接下来的时代当中应该出现的主人公么，如果用《秘密战队五连者》的角色比喻，应该就是绿连者吧。
q：给人单纯少年感觉的角色吗？
安田：主人公在以前的作品当中往往是热血的，不过今后还是让绿连者这样的人担任主人公吧。因此，我是带着将基斯作为主人公的心态来进行刻画的。
q：罗兰在本篇剧情当中穿过女装，给人中性的感觉。对此也是您刻意为之的吗？
安田：应该说那是个“无论觉得这个角色是男是女，似乎都可以说得通”的人物。罗兰也很不容易呢。
q：这方面确实给人印象深刻，而罗兰是个褐色皮肤加白色头发的角色，这样的设定也让人觉得很奇怪。还有一点，格威的设定是褐色皮肤加金发，这同样很奇怪。您是从哪里找到这样的设计灵感的呢？
安田：因为世界已经毁灭过一次了呢。虽然舞台是在美洲大陆，但是那些原本从大不列颠岛过来的盎格鲁撒克逊人没准就是金发的。由于美洲大陆日照强烈的关系，黑色素的增加也就不足为奇了吧？这么一来，我觉得就创造出了和以前高达世界的角色所不同的人物呢。
q：基艾尔和迪安娜的角色形象是非常相似呢。当初就是确定她们可以互换身份的吗？或者说在同样一个人设的前提下表现出的两个不同角色吗？
安田：最初不是这样。要说原因，这是考虑到当时基艾尔很快就要“死掉”的关系。不过我们讨论“不希望基艾尔死掉吗？”“是这样的哟。”于是后来就参考了《希望互换身份的故事》。
ps：《希望互换衣服的故事》（とりかへばや物語）为平安时代后期的文学作品。讲述了容貌相似的姐弟彼此互换服装的故事。
q：替换身份成为了故事的主线，不过这一段剧情还是在作品比较靠后的地方才出现呢。
安田：富野导演本身是个在制作作品的时候喜欢搞点乐子的人，我觉得四平八稳不符合他的特点。因此例如他就曾经说：“预告片一定要有点不同风格才行哦”。我觉得这方面的乐子还是有必要的。
■在《倒a高达》当中见证富野导演的神迹
q：《倒a高达》在当年放映时就好评如潮，直到如今依然是一部深受大家喜爱的作品。究其原因，是否因为包括安田先生设计的角色在内、整部作品给大家一种渴求的“治愈感”所导致的呢？
安田：我不太清楚大家是否认同这样的治愈，不过他们应该都意识到了《倒a高达》拥有的能量吧。
而且《倒a高达》是一切高达的终结。富野导演能够想到这样企划，只能用神来形容了。其他人的作品都是根据富野高达的原作进行其他方向的延伸，但是富野导演却能把他们的东西全部打上自己的标签（笑）。他自己的要求跟高达的终结全都充分表现了出来，而高达最后以概念般的《倒a高达》进行收场，也无疑是一种究极的做法。
q：对于《倒a高达》，如果今天我们再度观看的话，有哪些地方是看点呢？
安田：《倒a高达》是一部能够见证导演神迹的作品。如果我们是能够见到神的人，那么恐怕无法想象会做出怎样的表情吧？差不多就是这种感觉了。这部作品也是能够对于高达世界进行一次对比的重要作品。
q：富野导演的“神”到底是体现在哪个部分呢？
安田：富野导演给人的感觉并非是他拥有一些天赋，而是……怎么说呢，感觉随着情感的变化，一切物理法则都集中在了他的身上。
富野导演在行动的时候，就有一种神灵降临的感觉。最初的时候我经常在想“他在说什么啊？”而过了10年后，就明白了很多东西。然后恍然大悟地“哇！”地喊出来哦。毕竟能够出现这种现象，其实很奇怪吧？既然富野导演将作品命名为“倒a高达”，那么也就意味着他对于“颠倒”的记号给予了完全肯定哦。
q：也就是相反呢。
安田：他也曾经说：“是的是的。这就意味着我的全盘肯定哦！”这样的事情是数不胜数的。恐怕我们在不经意间就会陷入深刻地思索当中了呢。感觉他是一个能够让我们想象未来的、传感器般的存在。
q：今天感谢您接受我们的采访。
《倒a高达》
企画：sunrise
原作：矢立肇、富野由悠季
总导演：富野由悠季
脚本：星山博之、千叶克彦、浅川美也、高桥哲子、高山治郎、大河内一楼、太田爱
角色原案：安田朗
人设：菱沼义仁
机械设定：大河原邦男、sydmead、重田敦司、沙仓拓实
美术导演：池田繁美
音响导演：鹤冈阳太
音乐：菅野洋子
制作：富士电视台、sunrise
罗兰·瑟亚克：朴璐美
基艾尔：高桥理惠子
苏茜亚：村田秋乃
迪安娜：高桥理惠子
基斯·西捷：福山润
芙朗·多鲁：渡边久美子
格威·桑多·来因福特：青羽刚
哈利·欧德：稻田彻
美雪·昆：鬼头典子
西多·姆萨：野岛昭生
米兰·席克斯：曾我部和恭
亚奇：仲野裕
萨姆：宇垣秀成
雅尼：桐本琢也
科伦：川津泰彦
杰茜卡：秋元千贺子
菲尔：小山刚志
米哈艾尔：金尾哲夫
宝：中西裕美子
基姆·金卡拉姆：子安武人
海姆：长克己
海姆夫人：北条文荣
莉莉·菠鲁加纳：小林爱
《高达》系列之父·富野由悠季亲自担任总导演的新系列作品《高达g复国运动》即将正式和观众们见面。从8月23日开始，这部作品也将进行为期2周的特别先行版放映活动，而9月同样会有相关宣传活动推出，一切都在为了10月进行预热。
负责这部作品机械设计的是曾经在多部游戏、动画作品当中表现出色的安田朗，而且他跟富野总导演的合作，也早在《倒a高达》时期就开始了。近日，有日本媒体对他进行了专访。在访谈的下篇当中，我们将重点了解他在《倒a高达》经历的故事，尤其是安田对于富野光头“神”一般的赞誉。
■我想在《倒a高达》当中好好刻画那些穿衣服的角色
q：说到安田先生曾经参与过的高达作品，那就必须提到《倒a高达》。这部作品也在今年以蓝光box的形式发售了呢。从富野高达的系谱来看，《倒a高达》同样是非常重要的作品。而当初发布《倒a高达》的时候，选择安田郎先生您这样的游戏界超级明星来负责角色原案，也给粉丝们带来了不小的冲击。归根结底，富野先生为什么要邀请您来参与制作高达呢？
安田：在《机动战士v高达》结束之后，到《机动神脑》之前，富野导演在作品创作方面出现了数年的空白期。而这一期间他和游戏业界有着非常好的关系。富野导演本身也希望能够进军游戏市场，并且在此基础上再度发掘一些新事物出来。
那个时候我是在cap上班，而当富野导演提出想跟cap的工作人员谈谈的时候，我便作为候补人员参加了讨论会。之所以选择我，估计是因为自己狂热富野教信徒的身份被他们看穿了的缘故吧（笑）。那个时候富野导演就说：“希望给安田君安排一些工作干”。不过当时他说的是机械师方面的事情。
q：也就是说，最初是让您担任倒a的机械师吗？
安田：不，是安排我参加一些机械方面的比赛。
q：那么当他后来又对您说“请负责角色设计”的时候，安田先生是什么感受？
安田：感觉多少得救了吧（笑）。机甲可是非常难的工作呢。而且高达还是机器人的最高峰。当时我就在想：能够半路出家地参加到高达这种高品质的作品当中，这真是不可思议。
q：而在这一过程中，您以人设原案的身份大胆地发挥了自己的个性。那种给人朴实印象的角色一经公开，就引发了粉丝们的惊呼。我觉得这也是一个很大的挑战呢。
安田：就我个人而言确实是个挑战呢。此前都是在格斗游戏当中绘制一些肌肉男类型的角色。不过反过来说，正因为总是画那些满身肌肉的半裸男，所以我才希望能够好好地绘制一些穿着衣服的角色。
《倒a高达》应该属于幻想作品吧。我觉得幻想是很棒的事情，于是就希望用一种爽快的风格进行设定。
q：在设计那些角色的时候，您有没有注意到什么呢？
安田：我有很多注意到的地方。首先富野导演的作品自从《机动战士z高达》之后，就增加了角色们互相怒吼的情节。虽然我觉得这种设定很棒，不过如果角色设定方面能够多少软化一下那种冷冰冰的台词，那么也会令角色多一些人情味吧？
q：即使在同一部作品当中，如果角色发生了变化，那么您是否也会改变对于作品的印象呢？
安田：我是希望设计一些当杀手的角色（笑）。不过实际上，《倒a高达》当中却完全没有死人（笑）。
q：从这一点而言，《倒a高达》也算是富野导演作品当中的一个转折点呢。
安田：其实在企划过程当中，这还是个比较残酷的故事。比如基艾尔在第一集就该死掉的。
■我觉得富野导演是个想搞出乐子的人，四平八稳不符合他的要求
q：您在访谈的上篇里提到，富野导演是个很少提要求的人。而《倒a高达》的时候，富野导演是否对于角色提出了什么要求呢？
安田：一般是我的进度比较慢的时候，他才会提出要求。有时候在我开始作业时也会提点意见。一开始是只说一些提示的话，然后将我做好的东西一个背摔扔回来（笑）。
q：那么《倒a高达》的时候，导演做出的提示是什么呢？
安田：《倒a高达》时期，我压根搞不懂他的提示是什么意思，完全处于摸索状态。真的搞不明白。当我问他“主人公罗兰·瑟亚是个什么样的人”的时候，导演在提示上写着“他是一个打扫巨大神像的人。那个神像位于一个叫白色神像的地方。”（笑）
啊，我想起来了。也是有一些明显提示的。在初期的企划书里，富野导演写着：接下来的时代当中应该出现的主人公么，如果用《秘密战队五连者》的角色比喻，应该就是绿连者吧。
q：给人单纯少年感觉的角色吗？
安田：主人公在以前的作品当中往往是热血的，不过今后还是让绿连者这样的人担任主人公吧。因此，我是带着将基斯作为主人公的心态来进行刻画的。
q：罗兰在本篇剧情当中穿过女装，给人中性的感觉。对此也是您刻意为之的吗？
安田：应该说那是个“无论觉得这个角色是男是女，似乎都可以说得通”的人物。罗兰也很不容易呢。
q：这方面确实给人印象深刻，而罗兰是个褐色皮肤加白色头发的角色，这样的设定也让人觉得很奇怪。还有一点，格威的设定是褐色皮肤加金发，这同样很奇怪。您是从哪里找到这样的设计灵感的呢？
安田：因为世界已经毁灭过一次了呢。虽然舞台是在美洲大陆，但是那些原本从大不列颠岛过来的盎格鲁撒克逊人没准就是金发的。由于美洲大陆日照强烈的关系，黑色素的增加也就不足为奇了吧？这么一来，我觉得就创造出了和以前高达世界的角色所不同的人物呢。
q：基艾尔和迪安娜的角色形象是非常相似呢。当初就是确定她们可以互换身份的吗？或者说在同样一个人设的前提下表现出的两个不同角色吗？
安田：最初不是这样。要说原因，这是考虑到当时基艾尔很快就要“死掉”的关系。不过我们讨论“不希望基艾尔死掉吗？”“是这样的哟。”于是后来就参考了《希望互换身份的故事》。
ps：《希望互换衣服的故事》（とりかへばや物語）为平安时代后期的文学作品。讲述了容貌相似的姐弟彼此互换服装的故事。
q：替换身份成为了故事的主线，不过这一段剧情还是在作品比较靠后的地方才出现呢。
安田：富野导演本身是个在制作作品的时候喜欢搞点乐子的人，我觉得四平八稳不符合他的特点。因此例如他就曾经说：“预告片一定要有点不同风格才行哦”。我觉得这方面的乐子还是有必要的。
■在《倒a高达》当中见证富野导演的神迹
q：《倒a高达》在当年放映时就好评如潮，直到如今依然是一部深受大家喜爱的作品。究其原因，是否因为包括安田先生设计的角色在内、整部作品给大家一种渴求的“治愈感”所导致的呢？
安田：我不太清楚大家是否认同这样的治愈，不过他们应该都意识到了《倒a高达》拥有的能量吧。
而且《倒a高达》是一切高达的终结。富野导演能够想到这样企划，只能用神来形容了。其他人的作品都是根据富野高达的原作进行其他方向的延伸，但是富野导演却能把他们的东西全部打上自己的标签（笑）。他自己的要求跟高达的终结全都充分表现了出来，而高达最后以概念般的《倒a高达》进行收场，也无疑是一种究极的做法。
q：对于《倒a高达》，如果今天我们再度观看的话，有哪些地方是看点呢？
安田：《倒a高达》是一部能够见证导演神迹的作品。如果我们是能够见到神的人，那么恐怕无法想象会做出怎样的表情吧？差不多就是这种感觉了。这部作品也是能够对于高达世界进行一次对比的重要作品。
q：富野导演的“神”到底是体现在哪个部分呢？
安田：富野导演给人的感觉并非是他拥有一些天赋，而是……怎么说呢，感觉随着情感的变化，一切物理法则都集中在了他的身上。
富野导演在行动的时候，就有一种神灵降临的感觉。最初的时候我经常在想“他在说什么啊？”而过了10年后，就明白了很多东西。然后恍然大悟地“哇！”地喊出来哦。毕竟能够出现这种现象，其实很奇怪吧？既然富野导演将作品命名为“倒a高达”，那么也就意味着他对于“颠倒”的记号给予了完全肯定哦。
q：也就是相反呢。
安田：他也曾经说：“是的是的。这就意味着我的全盘肯定哦！”这样的事情是数不胜数的。恐怕我们在不经意间就会陷入深刻地思索当中了呢。感觉他是一个能够让我们想象未来的、传感器般的存在。
q：今天感谢您接受我们的采访。
《倒a高达》
企画：sunrise
原作：矢立肇、富野由悠季
总导演：富野由悠季
脚本：星山博之、千叶克彦、浅川美也、高桥哲子、高山治郎、大河内一楼、太田爱
角色原案：安田朗
人设：菱沼义仁
机械设定：大河原邦男、sydmead、重田敦司、沙仓拓实
美术导演：池田繁美
音响导演：鹤冈阳太
音乐：菅野洋子
制作：富士电视台、sunrise
罗兰·瑟亚克：朴璐美
基艾尔：高桥理惠子
苏茜亚：村田秋乃
迪安娜：高桥理惠子
基斯·西捷：福山润
芙朗·多鲁：渡边久美子
格威·桑多·来因福特：青羽刚
哈利·欧德：稻田彻
美雪·昆：鬼头典子
西多·姆萨：野岛昭生
米兰·席克斯：曾我部和恭
亚奇：仲野裕
萨姆：宇垣秀成
雅尼：桐本琢也
科伦：川津泰彦
杰茜卡：秋元千贺子
菲尔：小山刚志
米哈艾尔：金尾哲夫
宝：中西裕美子
基姆·金卡拉姆：子安武人
海姆：长克己
海姆夫人：北条文荣
莉莉·菠鲁加纳：小林爱